編劇在線直播賣(mài)劇本，靠譜嗎？

　　直播賣(mài)口紅、直播賣(mài)機(jī)票、直播演唱會(huì)，誰(shuí)也沒(méi)想到這股直播風(fēng)一路刮到了影視圈。

　　羅永浩首次直播賣(mài)貨引發(fā)集體圍觀，著名編劇、導(dǎo)演董潤(rùn)年當(dāng)即發(fā)了一條朋友圈，稱(chēng)“編劇朋友們，咱們也來(lái)個(gè)直播賣(mài)劇本吧”。

　　沒(méi)想到，這樣一句玩笑話式的朋友圈，催化了編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍舉辦“直播賣(mài)劇本”活動(dòng)的決心。

　　杜紅軍迅速著手籌劃了起來(lái)，依托于多年積累的編劇資源，很快找到了五位愿意賣(mài)劇本的編劇，兩天后“直播賣(mài)劇本”活動(dòng)便正式上線了。

　　過(guò)去一個(gè)月來(lái)，4期“直播賣(mài)劇本”活動(dòng)共吸引了超過(guò)16000人次圍觀。21位編劇共展示了22個(gè)劇本。當(dāng)中既有經(jīng)驗(yàn)豐富的資深編劇，也有新人編劇、導(dǎo)演，拿出來(lái)的劇本涵蓋動(dòng)畫(huà)電影、懸疑網(wǎng)劇、都市愛(ài)情劇等多種類(lèi)型。

　　“直播賣(mài)劇本”的形式類(lèi)似于一個(gè)網(wǎng)上的小型創(chuàng)投會(huì)——5到6位編劇在規(guī)定時(shí)間內(nèi)闡述自己的創(chuàng)作故事、劇本大綱，和觀眾展開(kāi)討論互動(dòng)。如果制片方想進(jìn)一步了解故事，可以選擇打賞168元，在直播結(jié)束后，由主辦方牽線與編劇進(jìn)一步溝通。

　　最近熱播的網(wǎng)劇《我是余歡水》原作余耕也參與了第二期活動(dòng)，帶來(lái)了自己的電影劇本《笑蒼山》。余耕向數(shù)娛君表示，“參加這種直播活動(dòng)是一次新的嘗試，之前都是去影視公司一對(duì)一當(dāng)面交流。線上的途徑，相當(dāng)于提供了展示的櫥窗，可以讓多家影視公司看到了自己的作品�；顒�(dòng)為編劇拓展了渠道，也讓影視公司去了解更多更好的劇本。”

　　“疫情之下，大家無(wú)法聚集，線上直播成為了最有效的溝通方式，受疫情影響，線上的創(chuàng)投可能會(huì)成為整個(gè)行業(yè)的一種常態(tài)。”杜紅軍向數(shù)娛君表示，并透露活動(dòng)舉辦以來(lái)，已經(jīng)有20多家公司在與參與活動(dòng)的編劇洽談。

　　不過(guò)也并不是所有人都看好這樣的模式。直播賣(mài)劇本存在哪些批評(píng)和風(fēng)險(xiǎn)?對(duì)原創(chuàng)編劇的生存狀況能否真正帶來(lái)幫助?

　　超過(guò)20家企業(yè)與編劇洽談，

　　直播改變劇本交易模式？

　　4月3日，“全球首次直播賣(mài)劇本大會(huì)”正式拉開(kāi)帷幕，海報(bào)上的宣傳語(yǔ)彰顯出活動(dòng)不小的野心——一次改變劇本交易模式的嘗試。直播當(dāng)晚，一共有5部原創(chuàng)劇本上線，涉及都市、懸疑、科幻、愛(ài)情喜劇等題材。

　　參加活動(dòng)的編劇中，既有多年行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的編劇王曉康、柴楚然，也有3位新手編劇、新導(dǎo)演。每位編劇結(jié)合PPT或紙張，用10分鐘的時(shí)間介紹劇本，或是從多個(gè)角度詳細(xì)展開(kāi)描述，或是給故事留下了懸念，再用5分鐘和觀眾進(jìn)行互動(dòng)提問(wèn)。

　　“直播活動(dòng)類(lèi)似好萊塢的3分鐘電梯營(yíng)銷(xiāo)模式，對(duì)編劇的表達(dá)能力有一定的要求。”杜紅軍說(shuō)。

　　這場(chǎng)形式新穎的活動(dòng)，引起了不少業(yè)內(nèi)人士好奇。直播頁(yè)面也有不少觀眾們提出專(zhuān)業(yè)向的問(wèn)題，如“最低多少預(yù)算可以拍這個(gè)電影?”“這個(gè)劇本如何過(guò)審?”等。

　　結(jié)合觀眾的意見(jiàn)反饋，活動(dòng)方對(duì)接下來(lái)3期活動(dòng)又做了改進(jìn)，每期活動(dòng)都貼出了編劇及作品的簡(jiǎn)介圖片，標(biāo)明清楚版權(quán)情況、類(lèi)型、故事創(chuàng)新點(diǎn)、對(duì)標(biāo)作品等10項(xiàng)劇本關(guān)鍵信息，第4期活動(dòng)還設(shè)置了抽獎(jiǎng)送禮的環(huán)節(jié)。

　　編劇李名從事影視編劇工作超過(guò)十年，代表作有《蝸婚男女》《善緣》等，他帶著電影《人狼奇緣》的劇本參加了第二期的直播活動(dòng)。在李名看來(lái)，“直播賣(mài)劇本”的活動(dòng)和劇本創(chuàng)投路演差不多，只是把展示的舞臺(tái)搬到了手機(jī)、電腦端。

　　他向數(shù)娛君解釋?zhuān)?ldquo;傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)投路演一般只針對(duì)電影節(jié)創(chuàng)投入圍作品，直播活動(dòng)允許所有編劇都有機(jī)會(huì)在線上進(jìn)行路演展示。受疫情影響，線下路演幾乎都推遲或者取消了。這樣一來(lái)，目前線上直播賣(mài)劇本就有了明顯的優(yōu)勢(shì)。”

　　寫(xiě)過(guò)《新濟(jì)公傳》《問(wèn)天錄之少年鐘馗》的編劇劉詠涵，在第三期”直播賣(mài)劇本“活動(dòng)中展示了現(xiàn)實(shí)勵(lì)志劇《這個(gè)世界在偷偷愛(ài)著你》。這是她在晉江網(wǎng)站完成的32萬(wàn)字小說(shuō)，圍繞創(chuàng)作了5集劇本，希望通過(guò)此次直播轉(zhuǎn)讓同名小說(shuō)改編權(quán)，并出任電視劇的改編編劇。

　　“目前整個(gè)影視行業(yè)受疫情影響而停擺，這個(gè)新鮮活動(dòng)的出現(xiàn)，刺激和推動(dòng)了劇本的供需市場(chǎng)�？梢哉f(shuō)，所有編劇都站在了同一個(gè)起跑線上，不帶簡(jiǎn)歷不問(wèn)出處，只要故事夠好就能吸引來(lái)有實(shí)力的資方，甚至可以?xún)?yōu)先選擇最能為劇本加分的資方，這對(duì)于我這樣的年輕編劇來(lái)說(shuō)是求之不得的。”劉詠涵向數(shù)娛君表示。

　　活動(dòng)結(jié)束當(dāng)晚，劉詠涵就收到了資方的咨詢(xún)，目前有幾家影視公司正在接洽中。而根據(jù)杜紅軍介紹，目前已經(jīng)有超過(guò)20家公司正在與編劇們洽談合作事宜。

　　直面批評(píng)、面臨剽竊風(fēng)險(xiǎn)…

　　“被質(zhì)疑也比作品壓箱底強(qiáng)”

　　此前，編劇都是不聞窗外事、一心埋頭創(chuàng)作。這次“直播賣(mài)劇本”的活動(dòng)，讓很多編劇有了展示自己作品的機(jī)會(huì)，直面批評(píng)也成了他們必須經(jīng)受的第一道考驗(yàn)。

　　4期直播活動(dòng)中，彈幕和評(píng)論區(qū)不時(shí)出現(xiàn)“劇情老一套”、“編劇有點(diǎn)業(yè)余”等批評(píng)，甚至有評(píng)論稱(chēng)“編劇下場(chǎng)吆喝賣(mài)劇本有辱斯文、折損身價(jià)”。

　　參與活動(dòng)的劉詠涵對(duì)“折損身價(jià)”的說(shuō)法予以反駁，“寫(xiě)劇本雖然是藝術(shù)創(chuàng)作，但劇本畢竟也是商品，是商品就逃不過(guò)市場(chǎng)的檢驗(yàn)。再好的劇本如果不能呈現(xiàn)在觀眾面前，就失去了存在的意義。再說(shuō)這是一場(chǎng)盛大的展銷(xiāo)會(huì)，而非滯銷(xiāo)清倉(cāng)大甩賣(mài)，何來(lái)有損身價(jià)一說(shuō)?”

　　“說(shuō)好說(shuō)壞是大家的權(quán)利，哪怕是質(zhì)疑的聲音，也比原創(chuàng)劇本一直壓在箱底強(qiáng)。”杜紅軍表示。他還建議直播編劇在活動(dòng)結(jié)束后回看評(píng)論，吸取觀眾的意見(jiàn)對(duì)劇本再進(jìn)行打磨。

　　需要指出的是，“直播賣(mài)劇本”和普通主播賣(mài)貨還是有很大的不同，不同于日用品、化妝品，影視劇本有一定的參與門(mén)檻，有意愿且有能力購(gòu)買(mǎi)劇本的只是少數(shù)。

　　此外，直播過(guò)程中還存在一定的知識(shí)產(chǎn)權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

　　一方面是如何避免劇本被抄襲。

　　數(shù)娛君注意到，活動(dòng)直播頁(yè)面顯眼地加了每個(gè)用戶(hù)的ID名稱(chēng)，杜紅軍解釋“這個(gè)設(shè)置是為了預(yù)防盜錄”。據(jù)他介紹，原創(chuàng)劇本一旦進(jìn)行分享就會(huì)存在被剽竊的風(fēng)險(xiǎn)，直播也不例外。作為活動(dòng)主辦方，編劇幫有專(zhuān)業(yè)的法務(wù)團(tuán)隊(duì)從法律上保障直播編劇的權(quán)益。

　　“我認(rèn)為平臺(tái)上有幾千人看到了劇本的梗概和亮點(diǎn)，想要抄襲的并不敢抄，我覺(jué)得直播形成了一種保護(hù)，反而降低了抄襲的風(fēng)險(xiǎn)。將來(lái)一旦有人抄襲這個(gè)劇本，那業(yè)內(nèi)都會(huì)知道，看過(guò)直播的觀眾都可以去作證。并且直播結(jié)束后，制片方進(jìn)一步了解劇本時(shí)，也需要和我們簽訂保密協(xié)議。”

　　另一方面風(fēng)險(xiǎn)則是來(lái)自參與直播的劇本本身。為了避免侵權(quán)，主辦方要求參與直播活動(dòng)的劇本，是已經(jīng)完成版權(quán)注冊(cè)的完整劇本，電視劇劇本則至少已經(jīng)完成5集以上。直播帶來(lái)的行業(yè)關(guān)注與監(jiān)督，也在無(wú)形中成為形成了一定的反剽竊作用。

　　杜紅軍對(duì)數(shù)娛君表示，經(jīng)過(guò)4期活動(dòng)，后面還會(huì)升級(jí)模式，找專(zhuān)業(yè)的演員來(lái)幫編劇演繹劇本中的片段，把展示的10分鐘玩出更多的花樣來(lái)。編劇幫也會(huì)對(duì)直播編劇進(jìn)行一定的培訓(xùn)，提升總結(jié)概括能力和應(yīng)變能力，最重要的是有面對(duì)鏡頭和幾千名觀眾的勇氣。

　　圍繞如何實(shí)現(xiàn)活動(dòng)的長(zhǎng)期化、規(guī)�；瘑�(wèn)題，杜紅軍初步將活動(dòng)目標(biāo)定在了10期。

　　“我們目前希望先做10期直播，接下來(lái)還有6期，一共會(huì)累積近50個(gè)原創(chuàng)劇本，爭(zhēng)取推到200多家影視公司。這也一定程度上代表了中國(guó)原創(chuàng)編劇的大概水平，到時(shí)候會(huì)根據(jù)反饋情況，進(jìn)行一個(gè)匯總。”

　　被騙稿、維權(quán)難、收入有限…

　　直播能改變青年編劇生存困境嗎？

　　“直播賣(mài)劇本”的活動(dòng)再次將部分青年編劇的生存現(xiàn)狀展現(xiàn)到了大家面前。

　　作為幕后職業(yè)，青年編劇雖然創(chuàng)作出了《流浪地球》《滾蛋吧!腫瘤君》等代表作，成為了行業(yè)一股重要力量，但更多的普通編劇則是被收入低、被騙稿、維權(quán)難等問(wèn)題困擾。

　　前不久，凡影·畫(huà)外hoWide推出的《2019-2020中國(guó)影視行業(yè)青年編劇生態(tài)調(diào)查報(bào)告》顯示，近八成的青年編劇對(duì)收入低、被騙稿、維權(quán)難等問(wèn)題表達(dá)了不滿(mǎn)，獨(dú)立編劇表示最需要財(cái)務(wù)、法務(wù)問(wèn)題的支持。

　　(凡影調(diào)查報(bào)告顯示，近7成青年編劇遭遇過(guò)“被騙稿”)

　　如今疫情的出現(xiàn)讓青年編劇的生存雪上加霜，手頭上的項(xiàng)目都受到了不同程度的影響。對(duì)于收入不高的青年編劇來(lái)說(shuō)，生存壓力也進(jìn)一步加大。

　　在杜紅軍看來(lái)，原創(chuàng)編劇就像是“在刀尖上行走的一群人”。在制作公司或是編劇工作室上班的編劇，想要出頭成為大編劇并不容易。而在市場(chǎng)上單打獨(dú)斗的編劇，平均每年只能接一到兩個(gè)劇本項(xiàng)目，每天都要面對(duì)“面包和遠(yuǎn)方”的疑問(wèn)。

　　他坦言，近年來(lái)IP流行，青年編劇原創(chuàng)不易，希望通過(guò)這次活動(dòng)讓大家對(duì)原創(chuàng)劇本產(chǎn)生新的理解，能夠認(rèn)識(shí)到原創(chuàng)劇本的價(jià)值。

　　杜紅軍介紹，編劇幫成立來(lái)幫助過(guò)很多編劇維權(quán)，發(fā)現(xiàn)很多編劇并不了解如何處理合同，遇到劇本被采用但無(wú)署名、被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等情況的并不少見(jiàn)。

　　“希望業(yè)內(nèi)的資方能夠逐漸養(yǎng)成習(xí)慣，每周固定到我們的編劇直播間里來(lái)看看，挖掘更多原創(chuàng)劇本。”杜紅軍直言。他表示，無(wú)論是線上還是線下，是直播還是路演，一切形式共同的出發(fā)點(diǎn)都是幫助原創(chuàng)編劇賣(mài)出劇本。

　　新人編劇于樂(lè)認(rèn)為這個(gè)活動(dòng)給予了原創(chuàng)編劇很大的鼓勵(lì)。她向數(shù)娛君表示，“專(zhuān)注原創(chuàng)的新人編劇沒(méi)什么名氣，很難被影視公司看到。但是我認(rèn)為不論編劇寫(xiě)的質(zhì)量如何，只要在原創(chuàng)、保持創(chuàng)作的持續(xù)輸出就是好事情。直播活動(dòng)規(guī)定了全寫(xiě)完才可以參加，在堅(jiān)持原創(chuàng)的編劇總要有個(gè)被看到的盼頭，不然誰(shuí)還會(huì)寫(xiě)原創(chuàng)?”

　　但正如一些圍觀評(píng)論指出，直播的劇本水平到底如何?4期活動(dòng)中，不少參與直播的編劇尚無(wú)代表作，缺少行業(yè)經(jīng)驗(yàn)，一些劇本是個(gè)人化的作品或者處女作。

　　資深編劇王煢對(duì)此潑了一盆冷水。她對(duì)數(shù)娛君說(shuō)，“編劇行業(yè)的業(yè)態(tài)，決定了自己賣(mài)劇本很難有好的結(jié)果。劇本大多是高度定制的，編劇通常要和影視公司合作，劇本很難靠一兩個(gè)人單打獨(dú)斗去搞定。原創(chuàng)的新人編劇通常水平有限，劇本質(zhì)量也不太高。”

　　第三方機(jī)構(gòu)凡影創(chuàng)始人王義之則向數(shù)娛君表示，“直播賣(mài)劇本的形式給了青年編劇一種自力更生的手段，一個(gè)展示自己作品的平臺(tái)和途徑。但編劇本身不是賣(mài)方，不具備專(zhuān)業(yè)的銷(xiāo)售能力，建議讓編劇回歸創(chuàng)作，由專(zhuān)業(yè)的編輯或者是好劇推薦官來(lái)進(jìn)行劇本推薦。”

　　(文中于樂(lè)、王煢應(yīng)要求為化名)