飯圈文化：鐵打的流量，流水的偶像

　　媒介景觀的加劇，使“飯圈文化”在今天大行其道。

　　今天粉絲們“飯(fan)”偶像的方式和70 后、80 后的 “崇拜式追星”大不相同。區(qū)別于以往偶像高高在上的時代，如今的偶像被拉下了神壇，在網(wǎng)絡(luò)的賦權(quán)下，依托于社交平臺，粉絲可以毫不費力的聚齊在一起形成一股強大力量，這股力量可以幫助普通人一夜成名，并且擁有著不可小覷的消費能力。

　　“流量偶像”一詞，在2014年左右因為鹿晗、吳亦凡等初代流量在互聯(lián)網(wǎng)的崛起而走入大眾視野。2018 年國內(nèi)偶像文化風(fēng)口風(fēng)起云涌，各大衛(wèi)視紛紛投奔選秀節(jié)目，一時間《偶像練習(xí)生》《創(chuàng)造101》等選秀節(jié)目霸占銀屏，“蔡徐坤”“范丞丞”“楊超越”等名字頻繁地沖上熱搜，一波又一波的話題不絕于耳。

　　而前些天的肖戰(zhàn)輿論危機還在繼續(xù)，從“肖戰(zhàn)粉絲舉報AO3事件”深陷數(shù)以萬計的追隨與反對聲的流量困境，到5月10日肖戰(zhàn)發(fā)文“我不需要應(yīng)援”，輿論危機依舊在發(fā)酵。但事態(tài)的背后，也引發(fā)了不少關(guān)于“流量偶像”的思考，飯圈文化具有怎樣的孵化背景?而關(guān)于流量偶像的消費在市場的生態(tài)是怎樣的?

　　飯圈孵化

　　任何一種文化的形成都需要經(jīng)歷一個復(fù)雜的演化過程，而“飯圈”文化自然遵循了這一規(guī)則，并非一蹴而就的結(jié)果。

　　一般認(rèn)為2005年《超級女聲》是我國追星文化的開端，并將該年視為我國的“追星元年”。值得注意的是，追星現(xiàn)象并不是2005年才出現(xiàn)在我國的，20世紀(jì)80—90年代盛行的“港星”與“港劇”現(xiàn)象就曾掀起一股追星熱潮，但其畢竟只是小范圍現(xiàn)象，組織性較低，并不足以形成浪潮，可以認(rèn)為是我國追星文化的萌芽時期。

　　2005年的《超級女聲》雖然只是一場選秀，但因為其無門檻的草根性以及全民關(guān)注性風(fēng)靡全國，直接造就了一大批粉絲的產(chǎn)生。從李宇春的“玉米”到周筆暢的“筆親”，每一個粉絲群體的人數(shù)都非常龐大，調(diào)動的社會資源不容小覷。這個時候粉絲也不再像“港星”的粉絲們只是單純地喜歡，很多的粉絲會積極地去做各種有組織的、大規(guī)模的應(yīng)援來為自己偶像爭取更多的關(guān)注和曝光度，“飯圈”現(xiàn)象和“飯圈”文化開始形成。

　　鐵打的流量，流水的偶像，“飯圈”背后的資本收割

　　可以說，2005年不僅是“追星元年”，也是“飯圈元年”，而飯圈文化的發(fā)展卻與互聯(lián)網(wǎng)緊密相關(guān)。

　　互聯(lián)網(wǎng)以及移動互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使我們的交流方式發(fā)生了巨大的變化，原有的學(xué)校，公司的人際關(guān)系被逐漸轉(zhuǎn)移到互聯(lián)網(wǎng)上，人們通過社交媒體來進行交流，通過各種群來形成團體�；ヂ�(lián)網(wǎng)改變了以往粉絲之間的松散聯(lián)盟，飯圈的組織化、規(guī)模化、效率化得以建立。

　　社交媒體也經(jīng)歷了社交網(wǎng)站、博客、論壇到微博等一系列變遷，而當(dāng)下在微博上我們更能看出互聯(lián)網(wǎng)在飯圈中所起的作用，粉絲在微博中隨時就能搜索關(guān)于偶像的信息，獲得關(guān)于偶像的資訊。微博這種零門檻、零成本的平臺讓粉絲們瞬間找到了聚集地，粉絲在微博上幫偶像反黑、刷流量、刷數(shù)據(jù)，偶像也相應(yīng)地針對粉絲的行動作出回應(yīng)，這就形成了雙向的互動關(guān)系，使得飯圈文化快速發(fā)展。

　　有一種孤獨叫做飯圈消費

　　縱使人類的天性就是孤獨，但也改變不了社會性動物的本質(zhì)，飯圈消費的一個符號就是對于孤獨感的消解。

　　“飯圈”文化主要踐行者是互聯(lián)網(wǎng)背景下的廣大青少年，該群體(亞)文化創(chuàng)造力不容小覷。根據(jù)新浪微博粉絲調(diào)查(N=24063)，近八成粉絲學(xué)歷為本科及以上，女性粉絲占比超過六成。20歲以下的粉絲占4.8%，20—29歲的粉絲占71.2%，30~39歲的粉絲占20.2%，40歲以上的粉絲僅有3.8%。

　　當(dāng)下的追星主力軍正是90 后00 后那獨生的一代，在享受著長輩的關(guān)愛時，也會產(chǎn)生無手足情的孤獨感。而對于這些需求，娛樂圈作為造夢工廠都能滿足�；ヂ�(lián)網(wǎng)所構(gòu)造的虛擬社會讓他們能夠在青春期不被現(xiàn)實社會中的煩惱所干擾，專心的在虛擬的世界中消解自己的孤獨感。

　　此外，飯圈的集體行具有天然優(yōu)勢讓粉絲和粉絲在社會互動中形成群體認(rèn)同，這也一定程度上消解了孤獨。庫利的“鏡中我”理論認(rèn)為：人的行為很大程度上取決于對自我的認(rèn)識，而這種認(rèn)識主要是通過與他人的社會互動形成的，他人對自己的評價、態(tài)度等等，是反映自我的一面“鏡子”，個人通過這面 “鏡子”認(rèn)識和把握自己。

　　飯圈內(nèi)的粉絲人際交往越活躍，她就越能得到其他人的肯定。一方面是把自己在社交媒體上的昵稱和個性簽名改成與偶像相關(guān)，形成粉絲之間的抱團，在群體中得到肯定和認(rèn)同，在飯圈的鼓勵中獲得群體滿足感，另一方面是為偶像付出做實事時在群體中得到自我價值的實現(xiàn)。

　　而女性消費的崛起也推動了飯圈消費，隨著社會分工的細(xì)化，當(dāng)代女性都有一份工作，經(jīng)濟上有可觀收入，有相對充足的閑暇時間，女性自主意識顯著提高。不管是在哪個飯圈，女性人數(shù)永遠(yuǎn)都遙遙領(lǐng)先，網(wǎng)絡(luò)成為女性逃避現(xiàn)實的真空地帶，而追星也成為了情感的發(fā)泄口。

　　飯圈粉絲在追星的過程中顛覆了以往男性視域下的“被看“和“看者”，各種鮮肉偶像的出現(xiàn)和紛繁復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)世界使得女性凝視成為可能，隨凝視而來的是一 股股“她經(jīng)濟”的消費熱潮。

　　據(jù)研究數(shù)據(jù)，中國移動互聯(lián)網(wǎng)女性人群占全網(wǎng)46.9%，用戶規(guī)模增速超全網(wǎng)，其中90 后成為消費主力，線上千元消費占比高達21.1%;而00 后女生則消費力爆發(fā)，消費能力在千元以上的占比增幅接近50%。90后和00 后的線上消費已成為習(xí)慣，對于飯圈粉絲來說，偶像文化就是她們消費的引路人。

　　飯圈粉絲追星傾向于為偶像花錢，粉絲有和偶像共生的強烈感情，她們認(rèn)為自己為偶像所花出去的錢和偶像的命運息息相關(guān)，飯圈粉絲所產(chǎn)生的“她經(jīng)濟”在偶像成長道路上終于成為必不可少的鋪路石。

　　“飯圈”背后的資本收割

　　那么在飯圈孵化和飯圈消費的過程中，資本又處于什么樣的地位?

　　一般來說，資本對于流量明星是有著明確的流水線收益流程的。十幾年前的韓團就算被罵，但是也是帶著唱跳的業(yè)務(wù)能力表演的，而當(dāng)今的偶像連這種最起碼的能力都在變得稀少，為什么會有《上海堡壘》的巨大失敗，《創(chuàng)造101》的楊超越是如何獲得流量加持而成功出道?顯然，資本不在乎偶像究竟有沒有能力，只要有人為他/她們買單即可。

　　流量偶像之所以存在也正是因為他們擁有流量，一個流量明星火了之后，緊接著而來便是打榜，代言，拍攝各種影視劇來拓寬曝光，最后在新的流量藝人出來之后糊掉，或者繼續(xù)。

　　在這個過程中，資本可以在每一個環(huán)節(jié)賺取利益。在打榜的階段，號召飯圈粉絲們來投票，砸錢，買專輯;在代言的階段，可以將藝人用打榜來的數(shù)據(jù)說明其影響力和曝光里，從而接到更多的商業(yè)代言，有組織的飯圈又可以來沖擊代言產(chǎn)品的銷量;到了影視劇的階段，又可以拿到天價的報酬，培養(yǎng)出一個偶像，顯然性價比是極高的。

　　如果說資本是流量藝人上游產(chǎn)生的來源，那么“飯圈”就是流量誕生的溫床，飯圈的嚴(yán)密組織結(jié)構(gòu)和號召力在實際意義上為資本收割提供了有利條件。至此，一個完美的資本閉環(huán)形成了，通過選秀創(chuàng)造藝人，通過飯圈控制粉絲，通過影視擴大流量，最后完成收割。

　　消費品不再是只是產(chǎn)品本身，而是產(chǎn)品所帶有的符號，鐵打的流量加上流水的偶像，造就了飯圈符號化的商品。而這種消費主義最后帶來的后果不僅如此，當(dāng)粉絲通過消費符號而包裝自己，表面上保持飯圈的個性，而在深層上，他們通過消費為自己的個性制定了標(biāo)準(zhǔn)，如果沒有這種消費，你就不屬于這里，這種排他性和異己才是最可怕的。

　　肖戰(zhàn)的輿論危機無疑給飯圈文化敲響了警鐘，從肖戰(zhàn)的沉默到偶像的集體失聲，他們不表達自己的看法，不表達自己關(guān)心的議題，不表達自己的政治傾向、價值傾向。這可能是為了安全考慮，不想被任何人批評，也可能是出于商業(yè)的考慮，不希望失去部分粉絲。

　　而飯圈文化有沒有可能擁有一個可以平衡的自然生態(tài)?什么才是人們對待偶像的最優(yōu)解?當(dāng)粉絲要求偶像們是敏感的，感受的，每一根神經(jīng)都顫動，浸入每一個舞臺，把自己化在里面，這樣他們才能奉獻出動人的演出，他們才是好的偶像。

　　與此同時，人們又要求他們有冷冰冰的娛樂精神，能夠不動聲色地面對人類好奇，窺私，甚至下流的欲望。在承受誤解、侮辱甚至詆毀時不受傷害，不歇斯底里，不作難看的反抗。 奇怪的是，大眾幾乎從來不考慮這兩種矛盾的屬性怎么在一個人身上共生，為了同時在這兩種模式間游走，一個人類要承受多少。

　　或許，一個自然的正態(tài)的飯圈，還需要從我們自身開始反思，在個體與集體間平衡，在社會層面擁有一個真正良性的討論與思考。