十年后再以電影《1921》向黨致敬 黃建新超越黃建新

　　30多年前，他以一部《黑炮事件》掀起影壇的一陣清風;20年前，《背靠背，臉對臉》將鏡頭對準真實市民生活場景，中國城市電影的視角得到進一步拓展;10多年前，一部《建國大業(yè)》，將主旋律電影與市場和觀眾更緊密地結(jié)合起來。如今的他，攜新作《1921》亮相上海國際電影節(jié)。他就是黃建新，一位孜孜不倦的電影類型化拓荒人，一位在銀幕創(chuàng)新領(lǐng)域永不懈怠的智者。

　　天大地大，觀眾最大

　　6月14日當天，作為上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委會主席，他的老電影《背靠背，臉對臉》時隔27年在主席回顧單元與觀眾見面，他也來到影院和觀眾進行現(xiàn)場觀影與交流。

　　“導演加油”!當電影放映結(jié)束后，燈光漸起，現(xiàn)場觀眾于無聲處，自發(fā)匯聚的掌聲愈發(fā)整齊與響亮，激起一股動人心魄的力量。此時已經(jīng)晚上11點多，觀眾依然座無虛席，黃建新見此情此景，也不由得濕了雙眼。

　　6月14日也是他的67歲生日，《1921》片方也發(fā)布了“赤子心”導演特輯，以這種特別方式向這位第五代導演的重要代表致敬。既擔任電影節(jié)評委會主席，又要出席新片的發(fā)布和訪談，他可能忙得忘了自己的生日。然而喜愛他的觀眾卻沒有忘記。全場觀眾在主持人的帶領(lǐng)下唱起生日歌，無數(shù)手機屏幕的熒光點亮，像是海上的星辰，下面的海浪波光粼粼。

　　盡管影片攝于20世紀90年代初，但緊貼生活，絲絲入扣，散發(fā)著穿越時代的藝術(shù)魅力。在場的觀眾，很多是年輕人，一些人甚至年紀比這部電影還小。他們用自己無言的堅守，展示著對這位仁心智者的尊重與喜愛。

　　正如一位觀眾所說，“我覺得黃導給我最大的感覺是，他尊重觀眾，尊重時代，尊重手中的導筒”。

　　一直以來，黃建新都在以貼近觀眾的創(chuàng)作方式來講述銀幕故事，無論是歷史偉人還是普通百姓，從中折射出時代變遷。

　　天大地大，觀眾最大。

　　“這還是我第一次在電影院與大家一起過生日，我很感動。謝謝大家!”在滿懷的鮮花中，他面對著他最尊重的觀眾，深深地鞠了一躬。

　　忠誠于歷史，讓細節(jié)說話

　　除了《背靠背，臉對臉》外，黃建新的其他電影，也始終映射出現(xiàn)實主義的人文關(guān)懷。與《建黨偉業(yè)》所呈現(xiàn)的磅礴恢宏不一樣，《1921》里有很多觸動人心的細節(jié)，這些細節(jié)，都是建構(gòu)于歷史真實之上的藝術(shù)真實。細節(jié)的真實感，是這部影片顆粒度和質(zhì)感的重要依托。

　　電影里的毛澤東到達上海后，湖南老鄉(xiāng)李達請他吃飯，李達很自然地講到了“新公司要開張了”，預示著黨的成立。這一表達與1948年毛澤東寄給李達的信形成了關(guān)聯(lián)對照。

　　上海市委黨史研究室一處處長吳海勇對此評價說，“在歷史正片中，歷史的真實與藝術(shù)的真實都非常重要，二者的有機結(jié)合更是十分考驗創(chuàng)作者。而合理的藝術(shù)想象，能巧妙地實現(xiàn)一種跨越時空的前后呼應”。

　　在拍攝過程中，細到《新青年》雜志放在桌上的每一期和劇情時間能否對得上，連看不見的內(nèi)頁都得確認，再到印刷廠的機器是不是那個年代的產(chǎn)物，黃建新都會親自檢查。經(jīng)得住歷史的推敲，方能有走進觀眾內(nèi)心的自信。

　　再比如影片中，李達講起了以前抵制日貨時的經(jīng)歷，當他最后發(fā)現(xiàn)連燒毀日貨的火柴都是日本制造時，他和愛人王會悟都哽咽了。這是當時國人內(nèi)心痛楚的真實寫照：激越的排外情緒代替不了國貧民弱的現(xiàn)實，愛國者們只能另尋新路。

　　在導演特輯里，飾演李達和王會悟的黃軒和倪妮都說在這個片段受到了黃建新的感染，而黃建新則說是受到了演員的啟發(fā)。一個好的劇組就如同一所大學，教學相長，其樂融融，所有的人相互成就。

　　導演藝術(shù)也是理性與感性的交錯相織。執(zhí)掌導筒，不僅要有洞察歷史的理性，還要“常帶感情”，全身投入。導演特輯里，在拍工人罷工那場戲時，黃建新以嘶啞的嗓音喊出“一二三”發(fā)出號令，身心完全沉浸，之后大家的齊聲怒吼響徹片場。這分明是時代的聲音。

　　茍日新，日日新，又日新

　　人最難突破的，往往是自己。黃建新很少談論對別人的超越，他一直在努力超越自己，跟“自我重復”作斗爭。他的個人電影拍攝史，就是一部在電影創(chuàng)作類型上不斷探索和創(chuàng)新的歷史。

　　他曾憑借電影《埋伏》拿下柏林金熊獎最佳影片提名、金雞獎評委會特別獎，憑借《背靠背，臉對臉》拿下金雞獎最佳導演;其監(jiān)制的《投名狀》《十月圍城》兩奪香港金像獎最佳影片。他還以導演或監(jiān)制、編劇身份締造了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》，引領(lǐng)中國主旋律電影發(fā)展的全新模式。2019年監(jiān)制的影片《我和我的祖國》，更是以“小人物、大情懷”讓人眼前一亮。

　　如果說《建黨偉業(yè)》多是將人物描寫蘊含在歷史敘述中，那么《1921》中的人物則聚焦感更強，在歷史細節(jié)中的情感流露更加突出。黃建新說，可能多年后我們已經(jīng)記不住這個電影了，但是可能會記住在《1921》里，毛澤東在上海灘激越的跑步鏡頭。

　　此外，電影選取1921年作為橫截面，在史實基礎(chǔ)上引入日本和歐洲的敘事視角，創(chuàng)新性地以李達作為主線人物之一，疊加諜戰(zhàn)、動作片元素，展現(xiàn)出了建黨前后驚心動魄的歷程。

　　《1921》的聯(lián)合導演鄭大圣直言：“黃導到現(xiàn)在還充滿著激情好奇和探險的心勁兒，還在嘗試和探索主旋律新的可能，真的是很了不起。”

　　對于這位生命力與創(chuàng)作力極為旺盛的影壇奮斗者，以這種影像呈現(xiàn)方式為百年大黨致敬，是再好不過的生日禮物。也許這也是他的一個新起點，他依然會繼續(xù)在創(chuàng)新的道路上繼續(xù)前行，茍日新，日日新，又日新，在時代中熔鑄自己的電影風格，為觀眾帶來恒久的視聽盛宴。