AI短劇的“快手經(jīng)驗(yàn)”

　　往年，影視作品想要強(qiáng)化一組鏡頭，往往需要耗費(fèi)巨大的資金，自制內(nèi)容大制作離不開(kāi)大投入，做特效還需要請(qǐng)專(zhuān)門(mén)的制作團(tuán)隊(duì)。因此，創(chuàng)作者往往被預(yù)算束縛，要么不能將靈感創(chuàng)意變?yōu)閮?nèi)容，要么就得接受出品內(nèi)容的粗糙馬虎。

　　類(lèi)似于可靈AI這樣的工具，則可讓每個(gè)人都能輕松成為創(chuàng)作者。就像《山海奇鏡之劈波斬浪》的創(chuàng)作過(guò)程一樣，以前制作一部奇幻ACG(動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)與游戲結(jié)合)大片，時(shí)間與資金成本都高不可攀。有了AIGC的支持，創(chuàng)作者可低成本地?fù)碛姓鸷骋曈X(jué)的鏡頭、畫(huà)面或片段，“一個(gè)人就是一支隊(duì)伍”成為可能，專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作者則可擺脫預(yù)算的束縛，更加隨心所欲地?fù)]灑創(chuàng)意。

　　快手文娛業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人陳弋弋在線下看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)直言，“技術(shù)發(fā)展帶來(lái)了產(chǎn)業(yè)拓寬和希望”，但任何的技術(shù)都是依賴(lài)人的創(chuàng)造力和想象力進(jìn)行二次生產(chǎn)創(chuàng)作的，比如《山海奇鏡之劈波斬浪》中每一幀圖長(zhǎng)什么樣，共工是紅色的頭發(fā)還是藍(lán)色的，這是創(chuàng)作者個(gè)人的想象力和創(chuàng)作空間，這個(gè)是技術(shù)無(wú)法取代的。”

　　最后，大幅降低影視內(nèi)容制作成本，觀眾將得到更豐富的內(nèi)容供給。

　　根據(jù)陳坤介紹，在可靈AI深度技術(shù)支持下，《山海奇鏡之劈波斬浪》的制作成本相較于傳統(tǒng)制作手段降低了N分之一，“N我覺(jué)得應(yīng)該大于等于4”。具體來(lái)說(shuō)，成本降低體現(xiàn)在兩個(gè)維度:

　　一個(gè)是資金成本。“過(guò)去我們做傳統(tǒng)影視，外拍需要100多人的制作團(tuán)隊(duì)，包括演員、攝影、燈光、音響、劇務(wù)、服化道等等�，F(xiàn)在制作流程因AI的存在而完全升級(jí)了，全片沒(méi)有一個(gè)畫(huà)面是真人拍攝，服化道可通過(guò)AI來(lái)進(jìn)行生成，極大地提升了創(chuàng)作效率，而且大大降低了制作成本。”

　　另一個(gè)是時(shí)間成本，以前制作《山海奇鏡之劈波斬浪》這種體量與質(zhì)量的短劇，無(wú)論是以實(shí)拍還是動(dòng)畫(huà)制作的形式，制作周期最少也需要3-6個(gè)月，但在可靈AI的深度技術(shù)支持下，《山海奇鏡之劈波斬浪》制作只花費(fèi)了2個(gè)月的時(shí)間。

　　在已展現(xiàn)出巨大威力的畫(huà)面、鏡頭、特效環(huán)節(jié)外，未來(lái)，快手可靈AI以及快手AI，還可在影視創(chuàng)作的更多環(huán)節(jié)中提效降本，比如剪輯、配音、字幕。

　　結(jié)果就是，影視內(nèi)容的供給會(huì)被極大豐富——這正是快手做AI短劇的初心�？焓钟袕�(qiáng)勁的短劇消費(fèi)，陳弋弋介紹，在快手每天約有超2.7億用戶(hù)在觀看短劇，播放量過(guò)億的短劇有300多部，有超10萬(wàn)創(chuàng)作者在進(jìn)行短劇相關(guān)的內(nèi)容創(chuàng)作，然而供給依然嚴(yán)重不足。如何解決?“第一條路增加更多創(chuàng)作者，第二條路在現(xiàn)有創(chuàng)作者幫助他們提升現(xiàn)有效率。”AI短劇，既可降低門(mén)檻讓更多人加入短劇創(chuàng)作大軍，同時(shí)可以大幅提高創(chuàng)作效率。

　　快手視覺(jué)生成與互動(dòng)中心負(fù)責(zé)人萬(wàn)鵬飛表示，快手之所以做AI短劇，首先要解決的是優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)作的問(wèn)題，從這個(gè)問(wèn)題出發(fā)再選擇用一些技術(shù)。

　　目前，快手星芒短劇已成為首屈一指的頭部精品短劇廠牌，已形成業(yè)內(nèi)頂尖的短劇創(chuàng)作生態(tài)，利用AI技術(shù)來(lái)提高創(chuàng)作效率、擴(kuò)大內(nèi)容供給，是星芒短劇的一次全新實(shí)踐。星芒短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》讓微短劇正式進(jìn)入AIGC時(shí)代，AI+短劇的“快手經(jīng)驗(yàn)”，也將有望在行業(yè)全面復(fù)制開(kāi)來(lái)。

　　AI時(shí)代影視工業(yè)化的

　　“快萊塢”模式

　　除了魔幻外，星芒短劇既有優(yōu)勢(shì)內(nèi)容題材還有古風(fēng)、戀愛(ài)、家庭、校園、都市、搞笑、懸疑等品類(lèi)，在「短劇+AI」的戰(zhàn)略推動(dòng)下，不同品類(lèi)的內(nèi)容都將被豐富。

　　早在幾個(gè)月前，快手就官宣戰(zhàn)略布局AI短劇，并率先選取奇幻短劇切入�？焓诌x取天然適合AIGC的內(nèi)容題材“奇幻”短劇無(wú)疑是明智的，從《山海奇鏡之劈波斬浪》的呈現(xiàn)來(lái)看，事半功倍。

　　據(jù)陳弋弋還介紹，快手已推出“星芒短劇×可靈大模型”創(chuàng)作者孵化計(jì)劃，將為創(chuàng)作者提供前期資金支持和激勵(lì)，幫助短劇創(chuàng)作者創(chuàng)作更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，未來(lái)還將對(duì)孵化計(jì)劃迭代，帶來(lái)更大的空間和更大的激勵(lì)。

　　在陳弋弋看來(lái)，快手是一個(gè)跟隨用戶(hù)和創(chuàng)作者需求發(fā)展的平臺(tái)，未來(lái)隨著用戶(hù)消費(fèi)內(nèi)容、創(chuàng)作者反饋的變化，快手的技術(shù)會(huì)不斷升級(jí)，讓快手平臺(tái)擁有更多精彩內(nèi)容可以呈現(xiàn)給用戶(hù)。

　　看得更遠(yuǎn)一些，快手要做的，不只是AI短劇，而是要做AI時(shí)代影視工業(yè)化的實(shí)踐與引領(lǐng)。

　　現(xiàn)代影視工業(yè)化的“好萊塢”模式大行其道，在許多國(guó)家的電影市場(chǎng)都出現(xiàn)了類(lèi)似的跟隨者，如印度“寶萊塢”;互聯(lián)網(wǎng)影視工業(yè)化的“奈飛”模式也曾風(fēng)靡一時(shí)，愛(ài)優(yōu)騰芒實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)劇網(wǎng)大網(wǎng)綜的流水線規(guī)�；�生產(chǎn)。AI時(shí)代影視創(chuàng)作走向何方?快手星芒開(kāi)啟的其實(shí)不只是AI短劇時(shí)代，而是一種影視AI工業(yè)化大生產(chǎn)模式，內(nèi)容廠牌團(tuán)隊(duì)+平臺(tái)技術(shù)能力結(jié)合的人機(jī)深度協(xié)同創(chuàng)作模式。

　　基于星芒模式與可靈AI的加持，快手平臺(tái)上的專(zhuān)業(yè)級(jí)內(nèi)容將會(huì)得到更大的突破與豐富，科幻、奇幻將不再是大型電影公司才敢玩的燒錢(qián)游戲，優(yōu)質(zhì)短劇、微電影內(nèi)容有望在平臺(tái)井噴�？焓中敲⒍虅�將有望成為AIGC影視創(chuàng)新創(chuàng)作的熱土“快萊塢”。

　　一場(chǎng)浩浩蕩蕩的影視AI工業(yè)化大生產(chǎn)實(shí)踐，已在快手平臺(tái)拉開(kāi)帷幕。