AI短劇的“快手經(jīng)驗”

　　往年，影視作品想要強化一組鏡頭，往往需要耗費巨大的資金，自制內(nèi)容大制作離不開大投入，做特效還需要請專門的制作團隊。因此，創(chuàng)作者往往被預算束縛，要么不能將靈感創(chuàng)意變?yōu)閮?nèi)容，要么就得接受出品內(nèi)容的粗糙馬虎。

　　類似于可靈AI這樣的工具，則可讓每個人都能輕松成為創(chuàng)作者。就像《山海奇鏡之劈波斬浪》的創(chuàng)作過程一樣，以前制作一部奇幻ACG(動畫、漫畫與游戲結(jié)合)大片，時間與資金成本都高不可攀。有了AIGC的支持，創(chuàng)作者可低成本地擁有震撼視覺的鏡頭、畫面或片段，“一個人就是一支隊伍”成為可能，專業(yè)創(chuàng)作者則可擺脫預算的束縛，更加隨心所欲地揮灑創(chuàng)意。

　　快手文娛業(yè)務負責人陳弋弋在線下看片會現(xiàn)場直言，“技術(shù)發(fā)展帶來了產(chǎn)業(yè)拓寬和希望”，但任何的技術(shù)都是依賴人的創(chuàng)造力和想象力進行二次生產(chǎn)創(chuàng)作的，比如《山海奇鏡之劈波斬浪》中每一幀圖長什么樣，共工是紅色的頭發(fā)還是藍色的，這是創(chuàng)作者個人的想象力和創(chuàng)作空間，這個是技術(shù)無法取代的。”

　　最后，大幅降低影視內(nèi)容制作成本，觀眾將得到更豐富的內(nèi)容供給。

　　根據(jù)陳坤介紹，在可靈AI深度技術(shù)支持下，《山海奇鏡之劈波斬浪》的制作成本相較于傳統(tǒng)制作手段降低了N分之一，“N我覺得應該大于等于4”。具體來說，成本降低體現(xiàn)在兩個維度:

　　一個是資金成本。“過去我們做傳統(tǒng)影視，外拍需要100多人的制作團隊，包括演員、攝影、燈光、音響、劇務、服化道等等�，F(xiàn)在制作流程因AI的存在而完全升級了，全片沒有一個畫面是真人拍攝，服化道可通過AI來進行生成，極大地提升了創(chuàng)作效率，而且大大降低了制作成本。”

　　另一個是時間成本，以前制作《山海奇鏡之劈波斬浪》這種體量與質(zhì)量的短劇，無論是以實拍還是動畫制作的形式，制作周期最少也需要3-6個月，但在可靈AI的深度技術(shù)支持下，《山海奇鏡之劈波斬浪》制作只花費了2個月的時間。

　　在已展現(xiàn)出巨大威力的畫面、鏡頭、特效環(huán)節(jié)外，未來，快手可靈AI以及快手AI，還可在影視創(chuàng)作的更多環(huán)節(jié)中提效降本，比如剪輯、配音、字幕。

　　結(jié)果就是，影視內(nèi)容的供給會被極大豐富——這正是快手做AI短劇的初心�？焓钟袕妱诺亩虅∠�費，陳弋弋介紹，在快手每天約有超2.7億用戶在觀看短劇，播放量過億的短劇有300多部，有超10萬創(chuàng)作者在進行短劇相關(guān)的內(nèi)容創(chuàng)作，然而供給依然嚴重不足。如何解決?“第一條路增加更多創(chuàng)作者，第二條路在現(xiàn)有創(chuàng)作者幫助他們提升現(xiàn)有效率。”AI短劇，既可降低門檻讓更多人加入短劇創(chuàng)作大軍，同時可以大幅提高創(chuàng)作效率。

　　快手視覺生成與互動中心負責人萬鵬飛表示，快手之所以做AI短劇，首先要解決的是優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)作的問題，從這個問題出發(fā)再選擇用一些技術(shù)。

　　目前，快手星芒短劇已成為首屈一指的頭部精品短劇廠牌，已形成業(yè)內(nèi)頂尖的短劇創(chuàng)作生態(tài)，利用AI技術(shù)來提高創(chuàng)作效率、擴大內(nèi)容供給，是星芒短劇的一次全新實踐。星芒短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》讓微短劇正式進入AIGC時代，AI+短劇的“快手經(jīng)驗”，也將有望在行業(yè)全面復制開來。

　　AI時代影視工業(yè)化的

　　“快萊塢”模式

　　除了魔幻外，星芒短劇既有優(yōu)勢內(nèi)容題材還有古風、戀愛、家庭、校園、都市、搞笑、懸疑等品類，在「短劇+AI」的戰(zhàn)略推動下，不同品類的內(nèi)容都將被豐富。

　　早在幾個月前，快手就官宣戰(zhàn)略布局AI短劇，并率先選取奇幻短劇切入�？焓诌x取天然適合AIGC的內(nèi)容題材“奇幻”短劇無疑是明智的，從《山海奇鏡之劈波斬浪》的呈現(xiàn)來看，事半功倍。

　　據(jù)陳弋弋還介紹，快手已推出“星芒短劇×可靈大模型”創(chuàng)作者孵化計劃，將為創(chuàng)作者提供前期資金支持和激勵，幫助短劇創(chuàng)作者創(chuàng)作更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，未來還將對孵化計劃迭代，帶來更大的空間和更大的激勵。

　　在陳弋弋看來，快手是一個跟隨用戶和創(chuàng)作者需求發(fā)展的平臺，未來隨著用戶消費內(nèi)容、創(chuàng)作者反饋的變化，快手的技術(shù)會不斷升級，讓快手平臺擁有更多精彩內(nèi)容可以呈現(xiàn)給用戶。

　　看得更遠一些，快手要做的，不只是AI短劇，而是要做AI時代影視工業(yè)化的實踐與引領(lǐng)。

　　現(xiàn)代影視工業(yè)化的“好萊塢”模式大行其道，在許多國家的電影市場都出現(xiàn)了類似的跟隨者，如印度“寶萊塢”;互聯(lián)網(wǎng)影視工業(yè)化的“奈飛”模式也曾風靡一時，愛優(yōu)騰芒實現(xiàn)了網(wǎng)劇網(wǎng)大網(wǎng)綜的流水線規(guī)�；�生產(chǎn)。AI時代影視創(chuàng)作走向何方?快手星芒開啟的其實不只是AI短劇時代，而是一種影視AI工業(yè)化大生產(chǎn)模式，內(nèi)容廠牌團隊+平臺技術(shù)能力結(jié)合的人機深度協(xié)同創(chuàng)作模式。

　　基于星芒模式與可靈AI的加持，快手平臺上的專業(yè)級內(nèi)容將會得到更大的突破與豐富，科幻、奇幻將不再是大型電影公司才敢玩的燒錢游戲，優(yōu)質(zhì)短劇、微電影內(nèi)容有望在平臺井噴。快手星芒短劇將有望成為AIGC影視創(chuàng)新創(chuàng)作的熱土“快萊塢”。

　　一場浩浩蕩蕩的影視AI工業(yè)化大生產(chǎn)實踐，已在快手平臺拉開帷幕。