2024年結(jié)束，哪里是原創(chuàng)動畫的應(yīng)許之地？

　　2024年即將落幕，這一年國產(chǎn)動畫市場逐漸呈現(xiàn)出清晰且多元的態(tài)勢。

　　視頻平臺依舊是動畫行業(yè)的重要力量，各家平臺有的以“爽文漫”吸引觀眾，有的深耕“新國風(fēng)”賽道，有的依靠大IP與大制作，在異能和科幻題材中持續(xù)發(fā)力。市場上IP改編作品依舊是主流。

　　行業(yè)早早就有了共識，依靠IP，動畫作品成功率相對穩(wěn)定，原著受眾作底，動畫視聽吸引新觀眾，最終圈層融合實現(xiàn)商業(yè)變現(xiàn)。

　　然而，沒有任何內(nèi)容領(lǐng)域是僅依靠改編存活的，原創(chuàng)才是內(nèi)容的生命之泉。在國產(chǎn)動畫市場這一片IP改編的熱潮之中，也有平臺依然為原創(chuàng)動畫保留著一片天地。B站今年的國創(chuàng)發(fā)布會上，原創(chuàng)依舊是重要板塊。

　　原創(chuàng)的“希望之光”從何處來?

　　12月21日晚，B站舉辦了2024年國創(chuàng)發(fā)布會，公布了新的國創(chuàng)片單，帶來《中國奇譚2》《時光代理人》英都篇、《凡人修仙傳》年番等多部口碑續(xù)作的最新動態(tài)，包括全新公布的《難哄》動畫化制作消息。

　　新片單共43部國創(chuàng)動畫作品，其中，原創(chuàng)動畫達(dá)到12部，占比超過1/4。這一數(shù)據(jù)背后，或許算是 B 站對原創(chuàng)動畫始終如一的支持。

　　在如今IP改編盛行的時代，其他平臺在網(wǎng)文大IP改編動畫數(shù)量上始終占據(jù)著領(lǐng)先地位。據(jù)《雷報》統(tǒng)計，2024年上半年，愛優(yōu)騰B四家平臺熱播作品共89部，其中改編作品高達(dá)82部。

　　有58部改編自小說，占比高達(dá)65%;漫畫改編也有17部之多，占比19%;游戲改編7部，占比8%。不難看出，原創(chuàng)作品在國產(chǎn)動畫市場市場份額越來越少。

　　在僅有的7部原創(chuàng)作品中，B站就囊括了四部。與其他平臺相比，B站片單特色鮮明，在原創(chuàng)動畫方面持續(xù)高比例投入，差異化策略明顯。

　　以剛剛上線不久的原創(chuàng)動畫短篇集《膠囊計劃 英雄》為例，每一個故事風(fēng)格各異，彼此獨立，但都圍繞“英雄”進行了重新定義。其中《選仙臺》的中式美學(xué)與《無名師》的動作設(shè)計都在不同程度上口碑發(fā)酵，一舉斬獲大量自來水。

　　發(fā)布會上，B站此前曝光的另一部原創(chuàng)新作《凸變英雄X》，公布將于明年4月全球同步播出，這部作品一經(jīng)發(fā)布便在社交媒體上引發(fā)強烈的反響，喜提微博熱搜 #是凸變英雄X國產(chǎn)動畫有救了#。從網(wǎng)友們的熱評中可以看出，大家對其“波普美學(xué)畫風(fēng)”給予了高度評價，《凸變英雄X》雜糅多種風(fēng)格元素，有博主稱之為“國產(chǎn)動畫的希望之光”。

　　這樣的“希望之光”出現(xiàn)并不容易，《凸變英雄X》從畫面上就能感受到幕后主創(chuàng)在故事設(shè)定、作畫、演出等方面消耗的精力。

　　與改編作品相比，原創(chuàng)動畫面臨著更多的挑戰(zhàn)。沒有原生故事依托，沒有現(xiàn)成的粉絲群體支撐，原創(chuàng)動畫想要獲得如改編IP一樣的關(guān)注，就需要拿出更加出人意料的內(nèi)容。

　　一如此前一鳴驚人的《靈籠》，在國產(chǎn)科幻市場整體疲乏的情況下，另辟蹊徑地講述了一個地球末日，科幻與黑暗人性交織的故事，以冷峻的故事設(shè)定和超乎預(yù)期的畫面制作、打斗設(shè)計，給市場一場新的科幻體驗，成為國創(chuàng)迷眼中“科幻動畫的扛鼎之作”。

　　原創(chuàng)動畫實屬不易，它有太多不確定性，需要創(chuàng)作者和平臺不斷探索和創(chuàng)新，才有可能獲得一線生機。

　　做原創(chuàng)動畫，B站始終在路上

　　這種背景下，不免生出一種疑問:IP改編與原創(chuàng)作品相比，風(fēng)險更小，前景也更明確，為什么行業(yè)還是渴望原創(chuàng)，為什么B站始終給原創(chuàng)動畫保留一片凈土?

　　這問題并不難回答。

　　IP改編有更大的保障，但原創(chuàng)動畫，未知的故事，給觀眾帶來的是全新的內(nèi)容和體驗。以《中國奇譚》為例，這部作品以獨特的中式奇幻風(fēng)格，融合了多個富有深意的故事單元，如《小妖怪的夏天》從小人物視角切入，展現(xiàn)出了一個充滿細(xì)節(jié)與溫情的妖界，打破了觀眾對傳統(tǒng)動畫故事的固有認(rèn)知。

　　《中國奇譚》系列能夠完成破圈，某種意義上證明了觀眾市場對優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)動畫的渴求。原創(chuàng)帶來的全新的內(nèi)容與體驗，是不可替代的。它拓展著觀眾的想象力邊界，為動畫市場注入的活力與新鮮感。

　　另一方面，對于動畫創(chuàng)作者而言，完成屬于自己的原創(chuàng)作品，或許是他們進入行業(yè)的根本信念。這也是為什么對于創(chuàng)作者們的原創(chuàng)扶持，是行業(yè)的重中之重。

　　國內(nèi)各大平臺，有不少動畫扶持計劃，行業(yè)勢頭良好的時候，各類計劃資金、資源等源源不絕，時至今日，這類扶持計劃能夠持續(xù)進行并有實際作品上線的，寥寥無幾。B站發(fā)起的動畫人扶持計劃“嗶哩嗶哩尋光”算是少有的，持續(xù)孵化出作品的計劃。

　　發(fā)布會上，B站的原創(chuàng)動畫《膠囊計劃》《記憶管理局》皆是從“尋光計劃”的子計劃中孵化出的作品。

　　《記憶管理局》是兩位年輕主創(chuàng)在大學(xué)畢業(yè)后的新生之作，當(dāng)年他們憑借《記憶管理局》包攬了金獎、最佳導(dǎo)演和最佳編劇獎，也以此為契機走向觀眾視野與更大的舞臺。

　　《膠囊計劃》則是以“極致情緒”為主題，為來自各行業(yè)、具有成熟動畫制作經(jīng)驗的專業(yè)團隊，提供一次傾注全力去打造原創(chuàng)短片的機會。

　　《膠囊計劃》第二季《瓶裝閃電》的導(dǎo)演梁卓宏在接受動畫學(xué)術(shù)趴采訪時，曾提到:“做動畫廣告的公司有一個共性，就是大家想做一個屬于自己的作品——因為你天天都是為別人表達(dá)、為客戶服務(wù)，所以我們總會去想，有一個自己說了算的作品。”

　　截至2024年，尋光已與11所頂尖動畫院校合作，為238部學(xué)生作品提供了資源、資金支持。

　　這些扶持，讓原創(chuàng)動畫有了更多的生存空間，也讓新一批動畫人們，有機會帶著自己的故事走進市場，在創(chuàng)作里完成自我表達(dá)。從長遠(yuǎn)來看，這或許也是為國產(chǎn)動畫市場找到核心力量。

　　堅持做原創(chuàng)，是逆行業(yè)之舉嗎?

　　從內(nèi)容把控的角度來看，雖然目前市場上IP改編作品擁有穩(wěn)定的內(nèi)容基礎(chǔ)，但是故事被要求依照原著推進，而原創(chuàng)動畫由于沒有原著框架的束縛，創(chuàng)作者在創(chuàng)作原創(chuàng)動畫時可以更加自由地發(fā)揮想象力，根據(jù)觀眾的反饋和市場需求靈活地調(diào)整和優(yōu)化后續(xù)劇情的走向。

　　例如，《時光代理人》第一季以單元劇形式呈現(xiàn)抒情題材，取得高評分和高播放量，但后臺數(shù)據(jù)顯示后半部分強懸疑主線的留存、拉新等表現(xiàn)更好。導(dǎo)演李豪凌在采訪中透露，主創(chuàng)團隊就將第二季的創(chuàng)作思路調(diào)整為偏向追兇解謎的懸疑劇，更緊密地圍繞主線劇情展開，將主角團與反派 “紅眼” 李天辰的對決作為核心，使劇情更具連貫性和緊張感。

　　觀眾的反饋為后續(xù)劇情的調(diào)整和優(yōu)化產(chǎn)生影響，這種靈活性讓創(chuàng)作者能夠更好地把握作品的節(jié)奏和質(zhì)量，創(chuàng)作出更貼合觀眾喜好的作品。

　　或許能夠感受到，B站在2024年仍然堅守原創(chuàng)動畫領(lǐng)域并非逆勢之舉，這個決定，是基于對觀眾需求的把握，也是對原創(chuàng)內(nèi)容和動畫創(chuàng)作者們的堅守。

　　時至今日，動畫行業(yè)已經(jīng)少有人把動畫改編和原創(chuàng)兩種形式完全對立，堅持做原創(chuàng)，是因為深知，這兩種形式都是行業(yè)發(fā)展的必需品，它們應(yīng)該是相互補充、相互支持的關(guān)系。

　　市場上需要有改編作品來維持產(chǎn)量和促進商業(yè)變現(xiàn)，同時也需要有原創(chuàng)內(nèi)容來推動行業(yè)的創(chuàng)新和進步，也只有行業(yè)不放棄任何一面，市場才會有更多更豐富的內(nèi)容選擇。