連續(xù)三部華語劇口碑撲街后，Netflix終于推出了一部破圈之作

　　在歷經(jīng)了《罪夢者》混亂且自以為是的燒腦、《極道千金》幼稚低齡化的故事邏輯以及《彼岸之嫁》中恐怖與言情兩種類型元素的失敗嫁接后，Netflix并沒有放棄繼續(xù)開拓華語劇市場，近日推出的懸疑推理類新劇《誰是被害者》一血前恥，成功破圈，成為Netflix在華語劇中目前推出的口碑最好的一部劇集。

　　《誰是被害者》以“兇手幫助被害者完成遺愿”為噱頭與切入點，從患有亞斯伯格綜合癥的法醫(yī)探員和為了搶新聞無所不用其極的女記者兩個角色出發(fā)，來追蹤一宗連環(huán)命案的發(fā)展過程，探究“誰是兇手”以及兇殺的行兇動機到底是什么。

　　相比起Netflix開發(fā)的幾部前作，這部劇集為什么能夠成功破圈呢?在此，以下幾個因素我認為非常重要。

　　首先是定位的精確。

　　該劇不再如之前Netflix推出的幾部華語劇一樣，總是試圖作類型的雜糅。本劇無論從故事的講述方式，還是故事本身，都嚴格遵循懸疑推理劇的創(chuàng)作模式，從兇案現(xiàn)場開始設(shè)置謎題，再到調(diào)查中出現(xiàn)的重重迷霧，再到劇情的反轉(zhuǎn)，凡此種種都是美劇懸疑探案劇的標準制作模式，如今《誰是受害者》正是對美式懸疑推理劇屢試不爽的成功模式的一次復(fù)刻。事實上，就連本劇一季的體量8集，也暗合著如今的美劇單季的體量。

　　其次，是該劇人物關(guān)系的緊密與敘事節(jié)奏的緊湊。

　　該劇的首集，就從一具在浴缸里被溶解的面目全非的尸體出發(fā)，向觀眾拋出疑問：究竟什么樣的兇手能夠這樣殘忍，竟然以這種方式將一名過氣的女歌手在殺害后溶解在寒酸旅店的浴缸內(nèi)?隨后針對這個問題，我們也看到從警方、記者和受害者家屬等各個視角對“死者”身份信息的集中呈現(xiàn)。如果說一具殘忍的尸體只是視覺上的驚駭，那隨后法醫(yī)探員男主角的登場以及男主女兒與這樁謀殺案之間似乎隱有的關(guān)聯(lián)，則直接將男主角拉入這樁謎案中，因為男主角并不僅僅是出于職務(wù)關(guān)系破解謎題，更是為了尋找自己數(shù)年未曾謀面的女兒與這樁連環(huán)兇殺案之間的關(guān)聯(lián)。在得知女兒的不幸悲慘生活后，男主也有了更強大的動力來追尋真相;而女主作為記者，因曾經(jīng)訪問過男主的女兒，致使男主和女主迅速地產(chǎn)生了人物的關(guān)聯(lián)性——兩人一個是警察，一個是記者，互通有無，同時又要彼此相互提防，戲劇性的張力便自然產(chǎn)生了。

　　最后，是該劇對社會問題的拷問。

　　我們常說，過去臺劇就意味著“偶像劇”，但自從去年《我們與惡的距離》的火爆以來，大陸觀眾中對臺劇的粗淺印象已經(jīng)產(chǎn)生了初步的改變。事實上，如今的臺劇制作精良(短則五六集，長則十幾集)，劇情類型也越來越廣泛，新聞、司法、政治無一不均在電視劇里呈現(xiàn)出擲地有聲的拷問。事實上，在《誰是被害者》中，我們也能看到，劇集中有著對各個職業(yè)人群的反應(yīng)，他們的形象并不完美，比如警察為了立功，不惜草草結(jié)案，記者為了搶到第一手新聞，完全忽視受害者家屬的內(nèi)心感受，受害者家屬成了被他們能成功賺取眼球的工具。

　　在HBO和Netflix這些國際資本的扶持下，臺劇的制作如今已經(jīng)越發(fā)精良，昔日沉積一時的臺劇，如今可謂已經(jīng)復(fù)蘇，從《我們與惡的距離》到《想見你》，再到這部《誰是被害者》，我們能感到，自由的創(chuàng)作環(huán)境對于一部作品是何等重要!