專訪閱文白金作家宅豬：疫情改掉了我對(duì)《臨淵行》的最初設(shè)想

　　5月17日晚，閱文白金作家宅豬的新作《臨淵行》正式完結(jié)，這部始創(chuàng)于2020年初新冠疫情爆發(fā)時(shí)期的作品，在宅豬13年的網(wǎng)文創(chuàng)作生涯中，有著別樣的意義。

　　《臨淵行》不僅在上傳作品第一天就獲得了5萬(wàn)讀者收藏，第17天獲得20萬(wàn)讀者收藏，入選中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持選題，同時(shí)也是宅豬創(chuàng)作生涯最“特別”的一部——“疫情對(duì)《臨淵行》的創(chuàng)作有很大的沖擊和影響，我必須改掉最初的設(shè)想。”

　　《臨淵行》完結(jié)后，準(zhǔn)備休息一段時(shí)間調(diào)理身體的宅豬對(duì)記者感嘆道：“我從來不是天才型作者，只是靠勤能補(bǔ)拙走到今天。”在面對(duì)抖音、快手等短視頻讓人們的閱讀耐性直線下滑的當(dāng)下，宅豬在思考著下一部作品該如何吸引讀者有興趣、有耐心讀下去。

　　網(wǎng)文之路“開門紅”，不料第二本小說就“撲街”

　　2008年，畢業(yè)于安徽大學(xué)社會(huì)學(xué)系的馮長(zhǎng)遠(yuǎn)成為了一名銷售，這并非他喜愛的工作。當(dāng)時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蒸蒸日上，從小喜歡讀書的馮長(zhǎng)遠(yuǎn)也迷上了網(wǎng)絡(luò)小說，同時(shí)點(diǎn)燃了他一直埋在心底的文學(xué)夢(mèng)。

　　馮長(zhǎng)遠(yuǎn)給自己起名“宅豬”，在“起點(diǎn)”上傳了他的第一部作品《重生西游》首章。成績(jī)來得似乎特別容易，第一個(gè)月稿費(fèi)就收到了八千元，而銷售工作每月的工資才一千二，宅豬決定辭掉工作全職創(chuàng)作網(wǎng)文。

　　但是打擊同樣來得很快，三個(gè)月后，《重生西游》完結(jié)，宅豬開始連載第二部小說《水滸仙途》，“用現(xiàn)在的話說就是‘撲街’了，沒人看，現(xiàn)實(shí)給了我教訓(xùn)，就是我的經(jīng)驗(yàn)和積累遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”

　　沒有收入的日子，宅豬靠第一部作品的稿費(fèi)生活。錢花完了，他回到老家，不顧家人的反對(duì)，還是堅(jiān)持要以網(wǎng)文為業(yè)。“那是一段不斷摸索學(xué)習(xí)的時(shí)間，最大的轉(zhuǎn)變是遇到了我媳婦，她在我最困難的時(shí)候和我組成了家庭。”

　　宅豬說，家庭責(zé)任感讓他意識(shí)到自己之前都在浪費(fèi)時(shí)間和創(chuàng)意，“寫《野蠻王座》時(shí)，我斷更過一年，顧著玩和談戀愛，一直在消耗自己的靈感，對(duì)待文字是‘玩’的心態(tài)”。

　　媳婦懷孕后，強(qiáng)烈的責(zé)任感讓宅豬規(guī)定自己每天必須更新六千字，有一段時(shí)間在老家農(nóng)村沒網(wǎng)絡(luò)，他依然堅(jiān)持每天更新《獨(dú)步天下》，在家寫好一兩章，再走兩公里到鎮(zhèn)上的網(wǎng)吧上傳，這讓他在讀者中有了個(gè)外號(hào)：“豬二里”。

　　勤奮和自律讓宅豬的創(chuàng)作走上了“正軌”。宅豬說：“就像很多大作家的作品也是編輯逼出來的一樣，我把這種逼迫感放在了每天的創(chuàng)作中。以前一起寫文的朋友，走到今天的很少。我不是寫作天才，也并非文字有多好，人有多聰明，最重要的是我堅(jiān)持寫了下來。”

　　玄幻小說和現(xiàn)實(shí)并非涇渭分明

　　從《重生西游》《野蠻王座》《獨(dú)步天下》，到《帝尊》《人道至尊》，再到憑借爆火的《牧神記》晉升白金作家，摘得閱文集團(tuán)2017年超級(jí)IP盛典年度最具改編潛力作品獎(jiǎng)，宅豬形容自己現(xiàn)在的狀態(tài)是“穩(wěn)中求變”。

　　2020年初，宅豬推出新作《臨淵行》，他在書中融入了《山海經(jīng)》以及諸子百家、佛、道等中國(guó)傳統(tǒng)文化，希望透過虛幻的玄幻世界，表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。

　　“新冠疫情爆發(fā)之初，我正好在書里寫到新學(xué)舊學(xué)之爭(zhēng)，牽涉到東西方文明的對(duì)比。‘共同戰(zhàn)疫’讓大家都受到了最現(xiàn)實(shí)的愛國(guó)主義教育，而《臨淵行》原本想寫的就是愛國(guó)，一下就變得沒有必要了，我必須在原有基調(diào)上做調(diào)整，這是當(dāng)時(shí)最大的困難。疫情期間，大家的精神壓力都很大，我加入了很多幽默元素，希望能給讀者帶來輕松愉悅的閱讀感受，而這種文風(fēng)的轉(zhuǎn)變其實(shí)是蠻困難的。”宅豬說。

　　在宅豬看來，玄幻和現(xiàn)實(shí)之間并非涇渭分明，“作者都生活在現(xiàn)實(shí)中，創(chuàng)作一定是現(xiàn)實(shí)的隱射。比如《牧神記》涉及到歷史上的商鞅變法、王安石變法，比如《臨淵行》涉及到教育改革，我認(rèn)為教育公平是必須的，小說里創(chuàng)作了很多因教育不公造成的知識(shí)壟斷和階級(jí)固化，甚至凝固的社會(huì)模式，也就是仙界，這些其實(shí)都和現(xiàn)實(shí)有很強(qiáng)的‘互動(dòng)’關(guān)系。”

　　宅豬說，創(chuàng)作玄幻小說并非建造空中樓閣，現(xiàn)實(shí)是基礎(chǔ)，只是表現(xiàn)方式更充滿想象力。

　　這種創(chuàng)作思路或許和宅豬的閱讀趣味和專業(yè)素養(yǎng)有關(guān)。從小他就喜歡閱讀和傳統(tǒng)文化相關(guān)的書籍，而社會(huì)學(xué)專業(yè)則讓他從社會(huì)的角度去看待小說人物及行為，“我考慮更多的可能不是主角，而是這個(gè)人物在這個(gè)時(shí)代和社會(huì)下，可能發(fā)生什么，更注重個(gè)體行為背后的邏輯合理性。”

　　勤奮的創(chuàng)作不僅消耗腦力，同樣也在消耗作者的體力�！杜R淵行》完結(jié)后，宅豬計(jì)劃休息一段時(shí)間調(diào)理身體，希望能治愈蕁麻疹，同時(shí)也在為下一部作品做準(zhǔn)備。

　　以往，他會(huì)總結(jié)上一部小說成功的經(jīng)驗(yàn)，如今看來其實(shí)是“徒勞”，“不僅讀者口味在變，整個(gè)大環(huán)境都在變。”閱文作家宅豬說，“現(xiàn)在抖音、快手這類短視頻吸引了很多網(wǎng)友，幾秒鐘內(nèi)如果不吸引人，你立刻就會(huì)滑到看下一個(gè)。和15秒的短視頻相比，大家對(duì)文字的閱讀耐性是下降的，怎樣讓讀者還對(duì)閱讀小說有興趣，有耐心，這是我最近一直思考的問題。”至于小說的IP開發(fā)和改編，宅豬只有一個(gè)心愿，“不要改得面目全非就行了。”