新一代“白金大神”誕生 閱文作家生態(tài)建設(shè)進(jìn)行時

　　網(wǎng)文圈新一輪的“封神”開始了。

　　5月11日，閱文集團(tuán)公布了2021年“白金大神”作者名單，其中2021新晉“白金大神”共24名，包含老鷹吃小雞、陳詞懶調(diào)、飛天魚、錦凰、云芨、顧南西等6位白金作家，漫西、月下無美人、柳岸花又明、天瑞說符、賣報小郎君等18位新晉大神作家。

　　官方數(shù)據(jù)顯示，截止2020年年底，閱文集團(tuán)旗下作者達(dá)到900萬名。閱文集團(tuán)構(gòu)建出了一個龐大的作家體系，從未簽約作者、到簽約作者再到大神作家、白金作家，每一個創(chuàng)作者都能在體系內(nèi)找到自己的位置，通過內(nèi)容創(chuàng)作實現(xiàn)自我升級，最終進(jìn)入平臺頭部作家行列，如同“封神”。

　　而一個小透明寫手成長為一個白金大神作家，最需要的是什么?可遇不可求的文字天賦、絕佳的寫作技巧，還是靈光一閃的奇思妙想?都不是，是毅力。

　　“需要的是你寫了一本撲一本，還能接著往下寫，投了一稿被斃一稿，還能接著再投的毅力。”起點(diǎn)中文網(wǎng)大神作家天瑞說符說。2014年天瑞說符正式開始進(jìn)行網(wǎng)文寫作，時隔7年之后，他登上了閱文集團(tuán)2021年的“封神榜”，成為新晉大神作家。

　　從唐家三少、天蠶土豆等“中原五白”封神起，白金大神的榮耀就成為了網(wǎng)文界的“加冕儀式”，成為無數(shù)網(wǎng)文作家寫書證道的終極追求，期望自己也有一天可以和那些熠熠生輝的名字比肩。它帶著一種稀有的光芒，映射著整個網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)。

　　而于白金大神作家自身而言，網(wǎng)文寫作是一場基于夢想與奇跡的冒險，也是一條漫長孤獨(dú)的朝圣路，跪拜的不是神靈，而是自己最初寫字的初衷。

　　中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長、杭州師范大學(xué)國際網(wǎng)絡(luò)文藝研究中心主任夏烈認(rèn)為閱文集團(tuán)白金大神體系是“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化工作的重要組成部分”。對于整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)來說，包括月票榜、“十二天王”、“白金大神”體系在內(nèi)的種種制度，都為這個行業(yè)建立了一個透明的爬升通道，讓源源不斷的新人作家以此為目標(biāo)攀登，最終形成一個充滿生機(jī)與活力的作家生態(tài)。

　　以熱愛渡過“苦旅”，

　　回到白金大神“封神之前”

　　天瑞說符回想起自己初時進(jìn)入網(wǎng)文市場的經(jīng)歷，還會忍住感嘆，那是一段瘋狂跌跟頭的時光。

　　2018年11月，天瑞說符開始在起點(diǎn)中文網(wǎng)連載科幻小說《死在火星上》，講述地球爆炸之后，世界上僅存的兩個地球人和一個機(jī)器人“老貓”，在火星上艱難求生的故事。作品浪漫悲愴的背景設(shè)定與過硬的科幻描寫，讓《死在火星上》迅速在科幻迷群體中引起關(guān)注，連載3個月左右，作品收藏破萬。

　　2019年8月，暢銷作家“親王”馬伯庸在微博上推薦了《死在火星上》，稱其以“令人信服的專業(yè)細(xì)節(jié)，講述了一個極精彩的異星求生故事”。同年11月，《死在火星上》獲得第28屆中國科幻銀河獎“最佳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎”。

　　而《死在火星上》的大放異彩，也讓天瑞說符這個名字進(jìn)入了公眾視野。讀者紛紛贊揚(yáng)這位95后作者，“一戰(zhàn)成神”“一鳴驚人”，網(wǎng)文市場則對這位新晉的年輕作家倍感驚喜，其作品里展現(xiàn)出的龐大縝密的科學(xué)邏輯體系和過硬的科幻知識，讓行業(yè)意識到國產(chǎn)科幻小說涌進(jìn)了一股新鮮血液。

　　而在《死在火星上》獲得關(guān)注之前，天瑞說符已經(jīng)默默寫了4年網(wǎng)文。“我2014年開始寫網(wǎng)文，到了2018年才為人所知。”

　　這無人知曉的四年，是白金大神的“普通人”時光。天瑞說符在大學(xué)里攻讀生態(tài)學(xué)專業(yè)，這為他此后的科幻小說創(chuàng)作提供了一定專業(yè)基礎(chǔ)，而他找到科幻題材類型之前，他經(jīng)歷了一個“神農(nóng)嘗百草”的過程。

　　大學(xué)校園的時光里，天瑞說符幾乎將所有的業(yè)余時間都用來網(wǎng)文創(chuàng)作，坐在書桌前，披著各類馬甲，嘗試玄幻、仙俠、都市等各類題材。日復(fù)一日，10萬、20萬的文字投入市場�？墒沁@些文字石沉大海，談不上換來讀者和收入，大部分甚至沒能成功申請簽約。

　　“那時候我寫了10萬字，申請簽約被拒了，然后寫了20萬字，再申請，還是被拒了，后來我寫30萬字，再被拒。我一直寫一直寫，一直寫了一百多萬字，中間一共被拒簽了7次。”

　　這個過程里，天瑞說符有徒勞無功的悲傷，也明珠暗投的無望。網(wǎng)文寫作是他心之所向，也仿佛是一場苦旅，枯燥孤單，沒有人知道何時達(dá)到終點(diǎn)。有一天，天瑞說符恍然間覺得自己的作品簽約了，他興沖沖打開電腦查看，才發(fā)現(xiàn)那是在夢里發(fā)生的事情。

　　如果在此刻，天瑞說符選擇放棄，這是一個普通人在面臨挫折時的正常決定，無人能夠苛責(zé)。他可以以自己的生態(tài)學(xué)專業(yè)，找一份對口的工作，過著尋常人眼里安穩(wěn)的生活�？墒翘烊鹫f符拒絕了這份安穩(wěn)。

　　“大多數(shù)工作都是在做一些毫無創(chuàng)意的重復(fù)性的勞動，我覺得那是荒廢人生。你得去做那些別人做不了的事情。”所以即便至暗時刻，天瑞說符也堅定自己的創(chuàng)作之路，“最絕望的時候我都咬定以后一定要干這個。”

　　網(wǎng)文寫作，是他為普通人生找尋的一個出口。而這個出口，在天瑞說符堅持了4年之后，向他透出了一些光亮。而這份光亮，照耀的或許不僅僅是他一個人，還為整個網(wǎng)文科幻類型提供了新可能。

　　這樣苦旅一場最終守得云開見月明的故事，另一位白金女頻作家顧南西也曾經(jīng)歷過。但與天瑞說符的破釜沉舟不同，顧南西是自我狀態(tài)與網(wǎng)文寫作的數(shù)次博弈，而每次博弈，天平都會傾向?qū)懽�，傾斜的原因，是因為熱愛。

　　第一場博弈是工作與網(wǎng)文創(chuàng)作，因為熱愛寫作，顧南西選擇放棄了一份相對安穩(wěn)的工作。

　　2013年顧南西開始連載自己的第一部作品《獨(dú)占成婚》，這時顧南西作為工程師，現(xiàn)實生活里有一份穩(wěn)定的工作，網(wǎng)文創(chuàng)作是她工作之余的“副業(yè)”。此時的連載，并不算真正意義上的連載，“差不多存稿一年左右，我覺得我的存稿足夠保證我的日更新量，我再去開文。”

　　可即便這樣，顧南西的創(chuàng)作也會受到一定程度的干擾。“如果一邊工作一邊寫的話，就算是存稿，你寫出來的東西也會有那種斷斷續(xù)續(xù)的感覺。比如這個月很忙，就沒怎么寫，等下個月再接著寫之后，可能會有一些遺漏，沒有連著寫那么連貫。”

　　這也是不少非職業(yè)網(wǎng)文作家面臨的選擇，是選擇現(xiàn)實里的六便士，還是追逐夜空里的月亮，無人能肯定哪一種決定才是更正確的。

　　顧南西在這種拉扯下調(diào)試了三年，在反復(fù)考慮并征求了家人的意見之后，2016年顧南西選擇了成為全職作家。“當(dāng)時的稿費(fèi)還不如工資，工資是比較高的，但是我實在是自己比較喜歡，猶豫了很久還是辭職了。”

　　第二個博弈或許是網(wǎng)文創(chuàng)作與自我狀態(tài)。顧南西成為全職作家至今，創(chuàng)作品累計超過916萬字，《爺是病嬌得寵著》《暗黑系暖婚》等風(fēng)格化作品，讓她以“病嬌寵文”標(biāo)簽在女頻小說市場獨(dú)樹一幟，并一舉將她送上了白金大神的寶座。

　　而這個過程里，有的不僅僅是榮耀，還有名利帶來的緊張與疲憊。“我以前的可能每天只要花四五個小時，就可以達(dá)到四五千字的創(chuàng)作量�，F(xiàn)在的創(chuàng)作越來越慢，關(guān)注我的人越越來越多，創(chuàng)作就會更加謹(jǐn)慎，更加斟酌，現(xiàn)在我一天花在寫作上面的時間可能超過8個小時，但我的產(chǎn)出速度只有以前的一半。”

　　有時出現(xiàn)卡文的情況，顧南西會無意識讓自己進(jìn)入一種逼仄狀態(tài)，“我寫不出來的話，我會一直想一直寫，可能花雙倍甚至三倍的時間，甚至不睡覺，我要寫到今天的更新量。”

　　這個狀態(tài)并不愉快，是為什么堅持下來?“我可能是‘有癮’的，如果長時間不去寫，我就會手癢。”對于顧南西而言，網(wǎng)文創(chuàng)作是生活中“放電”的一部分，她看短篇小說、看劇、聽音樂，轉(zhuǎn)換心情，完成“充電”，然后以文字創(chuàng)作進(jìn)行“放電”，“因為我在做我自己喜歡的事情，不會覺得自己是在堅持。”

　　到了現(xiàn)在，顧南西似乎以一種更成熟的狀態(tài)尋回了初心，作品里洋溢著一種生命力。“我寫我想寫的作品，我希望每一本都能找到一個創(chuàng)新點(diǎn)去寫，加一寫我以前沒有寫過東西進(jìn)去，一直能有創(chuàng)新的東西在作品里。”

　　將白金大神們的故事放置于整個網(wǎng)文市場，會發(fā)現(xiàn)他們似乎在無形中與行業(yè)的發(fā)展進(jìn)行互文。

　　從閱文集團(tuán)的作家福利制度、月票榜到“十二天王”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)榜樣作家，再到白金大神作家制度，完成“封神”。閱文集團(tuán)始終承擔(dān)著網(wǎng)文作家發(fā)掘者的角色，為網(wǎng)文市場作者迭代提供動力與渠道。

　　而閱文的白金大神體系，為作者們打造了一座“圣殿”，頭部作家以此實現(xiàn)自我升級與內(nèi)容革新，年輕作家們則擁有了更多展示自己創(chuàng)作實力的機(jī)會，釋放出更大的創(chuàng)作熱情。

　　網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的開發(fā)升級，

　　白金大神們的新紀(jì)元

　　“我挺喜歡《慶余年》的，《斗羅大陸》的動畫也不錯，我對自己作品改編蠻期待的。”閱文集團(tuán)白金作家陳詞懶調(diào)說。

　　陳詞懶調(diào)是閱文集團(tuán)首位白金級別的男頻女作家，她以輕松明快的文風(fēng)與獨(dú)特的敘事視角殺出重圍，接連創(chuàng)作了《回到過去變成貓》《原始戰(zhàn)記》《未來天王》等不同類型的作品，成為男頻市場上的一股新勢力。

　　而隨著網(wǎng)文行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)絀P開發(fā)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為國內(nèi)原創(chuàng)IP最大的源頭，優(yōu)質(zhì)IP在上游市場建立認(rèn)知度，也將逐漸投放至下游改編市場，以網(wǎng)文IP為基礎(chǔ)，衍生出動漫、游戲、影視、有聲讀物等多種改編形式，完成價值升級。閱文集團(tuán)背靠騰訊大文娛生態(tài)，閱文影視聯(lián)合新麗傳媒、騰訊影業(yè)形成“三駕馬車”，成功打造出《慶余年》《贅婿》等優(yōu)秀影視作品。

　　以2021年開年爆款電視劇《贅婿》為例，其不僅成為愛奇藝史上熱度值最快破萬劇集，還帶動了閱文旗下平臺原著日均閱讀人數(shù)提升近 17 倍，真正形成書到影視、影視到書的流動鏈條。此外，騰訊動漫聯(lián)合閱文動漫宣布了300部閱文小說漫改計劃，一條更細(xì)分也更普惠的IP產(chǎn)業(yè)鏈初步成型。

　　這種趨勢，對于陳詞懶調(diào)這類作者而言無疑向好的，多類型創(chuàng)作似乎正好迎合了產(chǎn)業(yè)開發(fā)的多元需求。如陳詞懶調(diào)的代表作《回到過去變成貓》，二貨少年穿越成貓的日常系男頻文，萌寵屬性+日常生活，帶著“輕小說”的色彩，適合動漫改編，《原始戰(zhàn)記》是當(dāng)代青年回到了原始時代，振興部落，世界觀宏大，但是相比熱血男頻成長文，卻帶著一股克制的清醒感，無論是人物設(shè)定還是類型題材，在影視市場上都尤為稀有。

　　天瑞說符的作品也同樣展現(xiàn)出了巨大的IP開發(fā)優(yōu)勢�！端涝诨鹦巧稀烦�了過硬的科幻描寫，另一個特質(zhì)就在于作品呈現(xiàn)出的鏡頭感。馬伯庸對《死在火星上》進(jìn)行了高度評價，進(jìn)行適當(dāng)修飾，這部作品是一部“渾然天成、結(jié)構(gòu)完整的成熟電影劇本，觀賞性、專業(yè)性和思想性兼具”。

　　在好萊塢《火星救援》《星際穿越》等科幻題材電影引起全球關(guān)注，國內(nèi)《流浪地球》打開電影市場科幻題材大門之后，《死在火星上》的出現(xiàn)恰好為科幻市場提供了新鮮血液。

　　而網(wǎng)文IP開發(fā)的升級，也對一部分大神作者產(chǎn)生了新的考驗。“當(dāng)你做網(wǎng)文很多年以后，肯定想到更高層面去。”顧南西說。“目前我的題材，不是非常適合影視化，這里面也包含了我對影視的期待，希望影視能夠多元化一點(diǎn)，能接受更多的題材。”

　　網(wǎng)文行業(yè)已經(jīng)從粗放的內(nèi)容流量時代走向了精細(xì)化、產(chǎn)業(yè)化開發(fā)時代，行業(yè)需要更多的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作者。在發(fā)布新晉白金大神作家的同時，閱文也首度在行業(yè)發(fā)布了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家指數(shù)，為業(yè)內(nèi)引入了全新的坐標(biāo)體系。

　　閱文集團(tuán)龐大作家體系，一方面發(fā)掘白金大神作者，推動國內(nèi)網(wǎng)文內(nèi)容逐步升級，無形中影響著產(chǎn)業(yè)鏈上游市場的內(nèi)容風(fēng)向;另一方面，則為新生作者成長提供場所，以更加精準(zhǔn)明確的方式挖掘作者潛力，激勵新生作者創(chuàng)作熱情。行業(yè)能夠從閱文的作者生態(tài)上找到內(nèi)容升級的方法論，感受到當(dāng)下網(wǎng)文市場前沿的變化，而這些變化為產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級提供新的新路徑，也為更多懷揣著作家夢想的人，帶來希望。