《我在故宮修文物》電影將映 樂視視頻同名紀錄片精彩回顧

　　提到故宮，可能大家印象更為深刻的是恢宏的宮殿、紅墻磚瓦，或許還有無數(shù)陳列在珍寶館、鐘表館里的種種瑰寶。為什么這些歷經滄桑的文物，到如今還能坦然接受千萬人的注目?在這些背后，有什么值得我們去了解和尊重?

　　12月16日，由蕭寒執(zhí)導的電影《我在故宮修文物》將正式在全國上映。而早在今年初，其同名紀錄片就已上線并斬獲無數(shù)關注和點贊。樂視視頻紀錄片頻道將在電影上映之前，帶領大家回顧這部同名紀錄片，走進這些文物背后的工匠人的工作和生活，深度體味“傳承”和“匠心”的內涵。

　　鐘表修復為何在故宮里能一直傳承？

　　鐘表修復在故宮里顯得格外特殊。當年清朝的皇帝，比如順治、康熙、乾隆，都酷愛鐘表收藏，而這些鐘表需要匠人們時刻維護。所以在1924年，馮玉祥將末代皇帝溥儀趕出故宮時，還特地留下了鐘表匠人。這也讓鐘表的修復技藝成為唯一在故宮里一直傳承下去的，無斷層的非物質文化遺產。

　　而今天，文物修復師王津正在準備修復一座工藝極其精巧復雜的鐘表，銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘。這座鐘表是乾隆皇帝的收藏，在地庫已經封存了一百多年，它代表了當時世界上最先進的機械制造和工藝水平。

　　修復鐘表格外需要耐心，因為有時候調試一個輪軸就可能需要一天的時間;甚至還會因為室內的濕度不同，導致之前的修復工作得返工，重新調試。然而，一切都是值得的，在修復完成之后，我們可以像乾隆皇帝那樣欣賞鐘表上的小動物、河流的走時表演了。

　　修復三彩馬要精通歷史物理化學？

　　唐三彩馬，古代陶瓷燒制工藝的珍品，并不能“顧名思義”地認為是馬身只有三種顏色，事實上它的意思是“多種顏色”，比如黃、綠、白、藍、赭、黑等顏色。然而，陶瓷修復師王五勝面對的是一匹損壞嚴重的三彩馬：馬身上的顏色斑駁零落，腿、耳朵、尾巴也都有不同程度的碎裂，這要如何修復?

　　通過紀錄片旁白的娓娓道來，你會發(fā)現(xiàn)修復一個唐三彩馬，工匠者們需要精通歷史，了解不同朝代中馬的特征、陶瓷工藝的水平，還需要掌握物理化學知識，才能嫻熟掌握修復材料的特性。

　　僅僅這些就夠了嗎?NO!文物修復師還得具有高水準的審美功底，并且還要克制自己，不能進行“創(chuàng)造性恢復”，這樣會破壞文物本身有的特質……如此全乎，才能保證修復出來的三彩馬足夠具有“歷史感”“文物感”。

　　工匠們要修復封存300年的屏風？

　　一套共計32扇的屏風，是康熙皇帝六十大壽時收到的皇子皇孫的賀禮。屏風正面是明黃色綢作地，并彩繡上各種不同形式的壽字，總數(shù)過萬，故這組屏風又被稱為“萬壽屏”;屏風背后則是皇子皇孫們?yōu)榭滴鯇懙淖�壽詩�?/p>

　　在這一套珍貴的屏風中，不乏有些許扇屏風損壞，或有黑霉，或已生蟲。對當下的工匠人來說，要如何將已在地庫里封存300年的屏風“恢復如初”，著實考驗耐心、毅力和技術。

　　修復文物，是當今匠人穿越古今與百年之前的人進行的一種別樣對話。而《我在故宮修文物》紀錄片和電影，正是試圖通過解讀文物背后的“手藝人”，來講述如今繁華又浮躁的世界中亟需的傳承和匠心精神。

　　這些讓人心生敬意的工匠，他們或專注鐘表，或精修木器、漆器，或鉆研書畫、青銅、陶瓷等，常年活躍在幕后，一代又一代堅守在自己的崗位上，為修復和保護文物付出自己的精力、青春和心血。在《我在故宮修文物》的電影上映之前，請跟隨樂視視頻紀錄片頻道，一起去感受文物背后的傳承厚重。