年輕人 在短視頻里尋找故鄉(xiāng)

　　一邊是備受年輕人嫌棄的農(nóng)村土俗視頻，一邊是年輕人看了直呼回到了故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)村趕集和吃席視頻。

　　三農(nóng)題材，正在經(jīng)歷新一輪更迭。

　　以往，農(nóng)村相關的短視頻只能靠賣慘，哭窮或者扮丑來收割流量，這樣的黑紅方式雖然能快速積累粉絲，卻不利于后續(xù)的商業(yè)化運營。

　　之后便誕生了如李子柒這樣打造世外桃源，構建烏托邦的農(nóng)村題材短視頻。

　　只是再造一個李子柒成本太高，且需要時運的加持，包括李子柒在內(nèi)的，展示農(nóng)村生產(chǎn)生活的相關視頻也在逐漸飽和。

　　能夠帶動農(nóng)產(chǎn)品銷售的趕集、吃席等內(nèi)容，逐漸成為了三農(nóng)相關視頻的新風向。

　　集市、觀音會等農(nóng)村文化生活方面的視頻內(nèi)容卻正在涌現(xiàn)，三農(nóng)類短視頻的內(nèi)容從物質(zhì)生產(chǎn)向文化生產(chǎn)過渡。

　　對用戶而言是審美升級，對平臺而言，則是新的流量密碼。

　　下沉、沉到真實生活

　　集市上攤販們此起彼伏的叫賣聲、壩壩宴上大媽大爺熱情的交談聲……吃席、趕集這些已經(jīng)快要在線下“絕跡”的鄉(xiāng)村習俗，正在短視頻上重生。

　　簡單錄一段在農(nóng)村趕集的視頻，不到一天便引來了數(shù)十萬點贊。視頻里是一個個穿著樸素干凈的人和談不上精致卻整潔的桌椅。

　　這樣的場景再配上一碗熱騰騰的飯菜，就是煙火氣的最佳詮釋。這類短視頻內(nèi)容正在成為新的流量密碼，相關的視頻合集在抖快上的播放量達到數(shù)十億。

　　一位從業(yè)者表示，像趕集這樣帶著煙火氣的農(nóng)村視頻是一個長期熱點，他會要求旗下博主回老家或者過節(jié)時順帶做一期相關的視頻。

　　“他們正好也是農(nóng)村人，拍出來的視頻更客觀，現(xiàn)在的用戶好像對賣慘和桃花源式的農(nóng)村視頻有點審美疲勞了。”

　　以往，農(nóng)村生活都是他者的轉(zhuǎn)述中呈現(xiàn)，《變形記》中貧苦的農(nóng)村生活，綜藝節(jié)目里的下鄉(xiāng)體驗。農(nóng)村生活要不是貧窮得揭不開鍋、要不就是沒有任何世俗氣息的世外桃源。

　　而在短視頻中，農(nóng)村成了獵奇對象與流量密碼。被城市化進程拉進城市的農(nóng)村人，迫切地在語言、穿著、休閑娛樂上向城市看齊，以尋求認同感和歸屬感。

　　沒有“先天優(yōu)勢”的農(nóng)村青年常常是畫虎不成反類犬，他們的行為成了一場被大眾嘲笑的“模仿秀”。早年的殺馬特、社會搖皆是如此。

　　更令人唏噓的是，為了迎合獵奇這一市場需求，不少農(nóng)村生活相關的視頻會有意無意地向“土俗”靠攏，仿佛農(nóng)村的休閑娛樂生活，只能是對城市拙劣地模仿。

　　無論是綜藝節(jié)目里，簡單粗暴地將農(nóng)村生活劃分為苦難所和世外桃源，還是短視頻中為了博人眼球，有意無意呈現(xiàn)的農(nóng)村土俗審美，本質(zhì)上都是對農(nóng)村生活的刻板審視。

　　只有自己發(fā)聲，才能打破外界的凝視。在某視頻團隊參與選題策劃和拍攝的小荷妹表示，自己感覺網(wǎng)絡上的農(nóng)村和自己每個月都要回去的地方是兩個農(nóng)村，自己現(xiàn)實生活的地方，并沒有李子柒視頻中那樣美好，但也不是另外一些視頻中呈現(xiàn)的家徒四壁。

　　小荷妹表示，自己建議團隊拍攝趕集視頻的初衷，是想呈現(xiàn)更大眾化的農(nóng)村生活，村里鄰居會因為懷疑你偷摘了我的橘子而吵架，也會在鄰居生病時把自家的老母雞送過去補身體。

　　真正的農(nóng)村不同于城市里那樣豐富多彩，而是另一番壟畝之景。

　　就像小荷妹所說的，農(nóng)村也應該發(fā)出自己的聲音。苦難和烏托邦之外，農(nóng)村生活正在一點點奪回自己在互聯(lián)網(wǎng)上的話語權。

　　農(nóng)村短視頻的真實感

　　農(nóng)村題材的長短視頻，一直是互聯(lián)網(wǎng)上的流量密碼。

　　古早的小馬云，后來的變形記，這時期農(nóng)村的形象是帶著一絲滑稽意味的小丑或者急需被拯救的受難者，負責滿足外界的窺探欲和優(yōu)越感。

　　這種包裝手法換了一件外衣后出現(xiàn)在了短視頻平臺，抖快上不少在農(nóng)村“扮慘”的賬號就是在走“需要被拯救”的路線。

　　這類賬號通常會營造一個苦情人設、視頻中主人公的衣食住行，也是處處透露出生活的不易，卻依舊積極樂觀地面對生活，人設的打造做得非常好。

　　這類視頻的變現(xiàn)就是靠著賣慘吸引粉絲，然后直播帶貨;同時也會在日常的視頻拍攝中做一些簡單的廣告植入。

　　只是這些視頻的主人公往往只是在利用人設博取同情，細看其視頻里鏡頭的切換，話術的搭配，處處透露出專業(yè)團隊運作的痕跡，一旦被用戶識破，商業(yè)價值會大打折扣，因此此類賬號多是批量孵化 。

　　賣慘、審丑畢竟無法長久，李子柒之后，農(nóng)村變成了人們忘卻煩惱的桃花源，日出而作日落而息，沒有996和加班。

　　憑著這份詩意的田園生活，李子柒的粉絲數(shù)飛速上漲，依托李子柒名氣的螺螄粉也一躍成為爆款產(chǎn)品。

　　利益之下，大量機構跟風“李子柒”推出主打精致鄉(xiāng)村美食制作的同類賬號，雖未在誕生李子柒這樣的現(xiàn)象級爆款，卻也取得了相當不錯的收益。

　　農(nóng)村題材最火的平臺是抖快，快手最早靠下沉市場起家，在縣城及農(nóng)村地區(qū)具有一定的用戶基礎;抖音則是擁有巨大流量池的全民應用。

　　這兩個平臺的農(nóng)村題材視頻也各有側(cè)重，快手的更具有江湖氣、講究情義;抖音則是注重觀察分享，更多是保持一種記錄者的身份。

　　比起被MCN機構借著農(nóng)村題材包裝的網(wǎng)紅人設，本就是農(nóng)村出生的博主在這一話題上更有發(fā)言權，在各大視頻平臺扶持農(nóng)人的計劃下，越來越多的年輕人也選擇將拍攝農(nóng)村相關的短視頻作為一個創(chuàng)業(yè)方向，李子柒、華農(nóng)兄弟都是這其中的佼佼者。

　　上述的MCN從業(yè)者提到“現(xiàn)在的用戶好像對賣慘和桃花源式的農(nóng)村視頻，有點審美疲勞了”。

　　事實上，觀眾疲勞的并非窮苦人在困境中的積極向上，也非農(nóng)村生活中可挖掘的詩意，而是套路化的只追求形式忽略內(nèi)容，將原本豐富的內(nèi)涵片面化。

　　在無法或者不愿意對三農(nóng)相關內(nèi)容，以符合它形式進行表達時，單純地呈現(xiàn)或許是更佳的選擇。因此我們在抖音、快手上看到的有關趕集、吃席、祈福的、等農(nóng)村習俗類視頻里，多是記錄或介紹的形式向用戶展示內(nèi)容。

　　結語

　　農(nóng)村題材的短視頻正在經(jīng)歷一場新的更替。

　　以往透支了觀眾信任的賣慘不可避免地走向了衰落，而桃花源式的農(nóng)村視頻若做不到李子柒那樣親歷親為，也只能是曇花一現(xiàn)。

　　相比之下，主打“真實”的趕集、吃席類農(nóng)村視頻，倒能憑借著真實感引發(fā)的共情走出一片天地。且這類視頻的成本投入并不高，受眾群體穩(wěn)定，在提升平臺用戶忠誠度方面極具優(yōu)勢。

　　唯一需要注意的是，這類帶著些許民俗意味的農(nóng)村活動并不具有日常性，在民俗活動缺席的間隙，李子柒式的田園牧歌或許是當下最能抓住用戶的方式。

　　無論是何種形式的趕集、吃席，本質(zhì)上都是販賣情緒的生意，只是相比過去的制造焦慮或者幻覺，現(xiàn)在的市場更看重褪去包裝后真實的情感含量。

　　在娛樂和賣貨占據(jù)平臺主流之前，抖音是靠著普及非遺等傳統(tǒng)文化的名號出圈的。而大部分非遺相關的技藝，總是與土地有著密切的聯(lián)系。

　　菜園、果園、雞鴨魚等關于農(nóng)村生產(chǎn)生活的內(nèi)容，已經(jīng)非常豐富，依托于此的農(nóng)產(chǎn)品打開了銷路;而有關趕集、觀音會等農(nóng)村民俗相關的內(nèi)容卻非常稀少，僅在節(jié)慶時期，祭拜媽祖、迎接灶神等農(nóng)村文化生活相關的視頻會有一輪小爆發(fā)。

　　事實上，此類視頻商業(yè)潛力不小，相關的民俗活動成為熱門流量之后，能夠拉動線下的旅游住宿行業(yè)發(fā)展。

　　城市化進程不可避免，當這些從農(nóng)村扎根到城市的人，成家立業(yè)后，他們的下一代大概率不會再面臨這樣離鄉(xiāng)的痛苦。

　　而這不可避免的痛苦，大概就是這一批邁向城市化進程的人，必須承擔的責任之一。

　　留下來的人， 或許也可以嘗試在生產(chǎn)生活之外，從農(nóng)村民俗生活上找到新的商機。內(nèi)容創(chuàng)作者自發(fā)的轉(zhuǎn)型，也正在讓平臺內(nèi)容進一步深化。