AI孫燕姿來了，AI莎士比亞還會遠(yuǎn)嗎？

　　ChatGPT來了，曾對AI寫劇本這件事“大放厥詞”的劇評人梅雪風(fēng)深感慚愧。

　　幾年前，幾位做人工智能編劇軟件的朋友向他尋求建議，被他“潑了很多盆冷水”。那時候行業(yè)中很多人認(rèn)為，編劇這個職業(yè)是靠創(chuàng)意謀生，AI寫劇本無異于天方夜譚。但到今天，梅雪風(fēng)在微博感慨“確實(shí)是見識太少，對人類的技術(shù)文明缺乏基本認(rèn)知”。

　　在AI編劇領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)的劉笑逸，則深刻地感受到了從被潑冷水到受追捧的巨大落差。

　　2016年，有編劇和互聯(lián)網(wǎng)大廠經(jīng)歷的劉笑逸創(chuàng)立海馬輕帆，她研發(fā)的人工智能劇本評估系統(tǒng)剛上線，便在編劇圈引起了震動——只不過是負(fù)面的。很多人不理解這款產(chǎn)品甚至大加嘲諷，認(rèn)為這就是一個噱頭，即使是私交很好的編劇也不怎么關(guān)注。

　　直到去年11月30日，ChatGPT發(fā)布即出圈，劉笑逸公司的產(chǎn)品注冊量激增，身邊的編劇、導(dǎo)演、制片人也紛紛主動向她詢問：“這個GPT跟你家的是不是一回事兒?”

　　但新浪潮席卷而來的悲喜同樣鮮明。

　　有人興奮地等待著風(fēng)口到來，期待站上技術(shù)革命的浪尖;也有人擔(dān)憂被技術(shù)顛覆賴以生存的手藝，最終被時代拋棄。

　　今年5月，美國好萊塢爆發(fā)了15年以來最大規(guī)模的一次編劇罷工，訴求之一是把AI從電影和電視創(chuàng)作中排除，不要試圖取代編劇。劉笑逸告訴雪豹財經(jīng)社，很多制作短劇的MCN養(yǎng)了五六個編劇，如果用他們開發(fā)的AI系統(tǒng)，兩個編劇就能完成同樣的工作。

　　鍵盤和電腦不會取代敲字的人，但“AI莎士比亞”是否將出現(xiàn)，并給編劇沉重一擊?

　　興奮與期待

　　制片人木子(化名)暫時顧不上擔(dān)心AI砸了她的飯碗，而是迫切期待新技術(shù)能幫她減輕一些工作負(fù)擔(dān)。

　　降本增效、團(tuán)隊縮編，很多工作壓在木子頭上。在項(xiàng)目宣傳期，她需要對接十多個藝人團(tuán)隊的宣傳需求，微信提示聲從早響到晚，恨不得即刻擁有一個AI分身。有時導(dǎo)演在劇組等著劇本拍攝，但編劇已經(jīng)在多輪修改中情緒崩潰，夾在中間的制片人就像熱鍋上的螞蟻，這讓她感到疲憊。

　　公司接入ChatGPT之后，木子開始嘗試讓大模型寫劇本和大綱，幾秒鐘就能生成內(nèi)容，還能按照指令修改——雖然還沒有正式運(yùn)用于項(xiàng)目之中，但這些嘗試已經(jīng)讓她感到興奮。此外，AI足夠順從、沒有情緒，可以大大減少溝通成本。

　　海馬輕帆也已經(jīng)將AI技術(shù)應(yīng)用在了很多項(xiàng)目中，比如改編自同名小說的快手短劇《契約夫妻離婚吧》，在愛奇藝播出的分賬劇《二十四味暖浮生》。

　　通過海馬輕帆研發(fā)的系統(tǒng)，輸入小說即可直接生成影視化的腳本，水平不見得比人類編劇差，稍加挑選整理便可進(jìn)入拍攝環(huán)節(jié)，幾乎看不出來是AI寫的。

　　劉笑逸告訴雪豹財經(jīng)社，他們公司出品的短劇，90%以上的劇本可以由AI生成，長劇劇本中AI也可以承擔(dān)兩三成的工作，能將效率提升約30%。

　　“很多微短劇就是爽點(diǎn)論，通過算法和模型，AI可以分析和找到原著中的爽點(diǎn)。”據(jù)劉笑逸介紹，在長劇項(xiàng)目中，他們前期會利用AI定點(diǎn)找素材，寫作過程中可以借用模型輔助，寫完還可以通過AI進(jìn)行評估。

　　想抓住風(fēng)口的人很多。據(jù)雪豹財經(jīng)社了解，不管是個人編劇、制片人還是制作公司、視頻平臺，都在嘗試?yán)�用AI生成內(nèi)容。

　　阿里影業(yè)總裁李捷在今年的北京電影節(jié)論壇上表示，他們公司已經(jīng)做了很多利用大模型寫劇本的測試。“大模型寫大綱的能力很強(qiáng)，能承擔(dān)一部分編劇策劃的工作，效率很高。”

　　在好萊塢參加罷工的雙語編劇劉影也不得不承認(rèn)AI在某些領(lǐng)域的優(yōu)勢。她在一檔播客節(jié)目中分享了自己嘗試用ChatGPT寫劇本的心得：AI對市場流行元素的把握能力特別強(qiáng)，能夠輕松找到大眾喜好的最大公約數(shù);而且大模型能快速生成幾個大綱，嘗試不同的劇情方向，這與編劇工作室的前期討論階段類似。

　　很多人興奮地等待AI成為這個古老行業(yè)的變革者，激起全新的水花甚至浪潮。但也有更多人被擔(dān)憂和焦慮籠罩：當(dāng)浪潮真的襲來，有多少一線編劇會被打破飯碗?

　　殘酷但無解

　　AI暫時還沒讓好萊塢編劇Jacqmin失業(yè)，但他清楚地知道自己究竟在為什么抗?fàn)帲?ldquo;我們現(xiàn)在不努力，3年后就沒有什么可爭取的了。我會用絕望這個詞。”

　　對編劇來說，AI帶來的不只是便利，還有薪水的減少，甚至地位的削弱。

　　5月3日，美國編劇協(xié)會(Writers Guild of America West，WGA)舉行集體罷工，意在向代表迪士尼、華納兄弟、Netflix等公司利益的AMPTP(電影和電影制片人聯(lián)盟)進(jìn)行抗議，要求對方提供更公平的報酬。

　　薪酬和工作機(jī)會是此次罷工中編劇們最關(guān)切的問題，AI則與之息息相關(guān)。

　　WGA官網(wǎng)截圖

　　WGA談判委員會成員、編劇約翰・奧古斯特表示，編劇對AI有兩個要求：“一不想用我們的材料去養(yǎng)肥它們，二是不想去修正它們混亂的初稿。”

　　曾擔(dān)任 NBC 劇集《法律與秩序：特殊受害者》主創(chuàng)和執(zhí)行制片人的編劇沃倫·萊特則一針見血地指出：“工作室可能不會雇你寫第一稿，而是雇你寫第二稿，這樣付給你的錢就少了，要把這種情況扼殺在搖籃里。”

　　對制片方來說，未來AI技術(shù)大范圍應(yīng)用，就可以少用幾個編劇、少給一些時間，大大壓縮成本。但對編劇而言，這意味著工作機(jī)會變少了，生存環(huán)境進(jìn)一步惡化。

　　據(jù)WGA數(shù)據(jù)，美國編劇中有近一半(49%)在領(lǐng)最低工資，他們現(xiàn)在的薪酬水準(zhǔn)僅比10年前提升了16%�！禖SI犯罪現(xiàn)場》編劇組成員戴夫·梅茨格稱，他認(rèn)識很多非常出色的編劇，被迫離開這個行業(yè)，“因?yàn)樗麄冞B租金都付不起了”。

　　國內(nèi)編劇的境況同樣窘迫。在降本增效的大環(huán)境下更是雪上加霜。

　　因?yàn)槭杖雴栴}，編劇鳶尾(化名)已經(jīng)從北京相對繁華的常營搬到了地段更偏、房租更便宜的北運(yùn)河西。剛進(jìn)入行業(yè)時，她經(jīng)常需要父母支持，經(jīng)過幾年摸爬滾打終于可以勉強(qiáng)養(yǎng)活自己了，卻又遇到了ChatGPT。近段時間，很多原畫師因?yàn)锳I失業(yè)，她不由得對自己的職業(yè)前景增添了幾分擔(dān)憂。

　　“平臺和制片方肯定樂意(用AI)，能省錢，而且也不追求太多創(chuàng)新，及格就行。”編劇斯林告訴雪豹財經(jīng)社，行業(yè)里很多人其實(shí)不太喜歡ChatGPT等AI產(chǎn)品，認(rèn)為AI生成劇本或大綱是在侵犯編劇們的創(chuàng)意碎片。但行業(yè)如果要大范圍應(yīng)用AI，編劇們也無能為力，唯有提升能力，才能避免被機(jī)器取代。

　　從事編劇多年的劉笑逸也深知這個崗位在行業(yè)中的弱勢。但在她看來，抵制AI無助于改善編劇地位。因?yàn)榧夹g(shù)發(fā)展的趨勢不可阻擋，更不用說 ，包括編劇在內(nèi)的內(nèi)容創(chuàng)作本身就是一個天才通吃的行業(yè)。

　　“沒有天賦，只能做大量基礎(chǔ)、重復(fù)性工作的人，勢必會被淘汰，雖然殘酷但是無解。”

　　敵人還是助手？

　　在擔(dān)憂和好奇心雙重驅(qū)使之下，鳶尾嘗試了用ChatGPT寫劇本，結(jié)果讓她稍感安心。

　　從目前來看，AI顯然還不足夠智能。她形容ChatGPT寫出來的劇本就像譯制片，“調(diào)整幾次指令，最終文本依舊奇怪得令人發(fā)笑”。鳶尾身邊的編劇朋友幾乎都試過這么做，無一成功。

　　訓(xùn)練AI寫劇本受挫的不僅有鳶尾這樣的個人編劇，也有希望借AI降低成本和提高效率的平臺方和制片方。

　　阿里影業(yè)總裁李捷介紹，在公司內(nèi)部測試中，AI雖然在寫大綱方面展現(xiàn)出了出色的能力和效率，但短期內(nèi)還寫不出一個完整的劇本。“大綱是故事脈絡(luò)，但劇本要有情感和對白，而大模型寫的劇本不像有情感的人類寫的，顯得空洞而范式。”

　　“戲劇已經(jīng)出現(xiàn)了幾千年，很多故事其實(shí)一句話都能講完，而且在歷史上都能找到相似的影子，但將一個故事豐滿、擴(kuò)展，賦予人物以情感和血肉，是每一個時代的人智慧和情感的凝結(jié)。”劉笑逸告訴雪豹財經(jīng)社，目前AI還很難取代人類編劇，因?yàn)槲淖植幌駡D像那么直觀，文字所能引發(fā)的想象、調(diào)動的情感，機(jī)器很難學(xué)習(xí)和捕捉。

　　她坦言，海馬輕帆的產(chǎn)品和模型可以把一個50分的劇本提升到70分，但對更好的劇本幫助有限。“很多已經(jīng)到A+或A-的劇本，我們的機(jī)器沒法幫你，因?yàn)檫@些劇本已經(jīng)超過了我們模型所能達(dá)到的最高分?jǐn)?shù)。”

　　曾創(chuàng)作出爆款劇《狂飆》的留白影視公司創(chuàng)始人徐康也在與雪豹財經(jīng)社的對話中表示，在他們的嘗試中，AIGC目前在劇本層面的應(yīng)用也有限。他預(yù)測，未來AI的發(fā)展也許能大大提升影視創(chuàng)作的效率，但很難提升質(zhì)量。“創(chuàng)意類的工作是AI比較難以替代的，因?yàn)樗�是無限的。因此，涉及到高端創(chuàng)意的長視頻行業(yè)可能反而比較難被AI顛覆。”

　　在今年的愛奇藝·世界大會上，愛奇藝創(chuàng)始人兼CEO龔宇強(qiáng)調(diào)，AI只是工具，一種有助于人類創(chuàng)造力發(fā)揮的工具，而不應(yīng)被視為搶奪人類工作飯碗的洪水猛獸。在他看來，也許人工智能終究會取代人類，但影視行業(yè)一定是最后一個行業(yè)，“這個行業(yè)是人類智力水平最高的體現(xiàn)之一”。

　　正因如此，龔宇對好萊塢編劇的罷工感到不解：“把所有精力都放在這個方面錯了，自己學(xué)學(xué)ChatGPT或者其他工具，為自己的工作創(chuàng)造便利，增加競爭力多好。”

　　AI究竟是編劇的敵人還是助手?訓(xùn)練AI寫劇本多年的劉笑逸至今沒能找到明確的答案。

　　“目前AI是寫不出《狂飆》這樣的劇本的。如果未來有一天，機(jī)器真能寫出情感細(xì)膩的故事，那時AI已經(jīng)是另外一個物種了。”但她的確對機(jī)器學(xué)習(xí)的速度感到訝異，“現(xiàn)在的人無論如何都學(xué)不過機(jī)器了。”